Género del Tercer Reich y de la Segunda Guerra Mundial

La Formacion del Imperio Nipon 1937 -1945 DFrente Chino
Comentarios Carta desde Nankin

Esta extraordinaria pelicula del cine Chino narra la penetración del ejercito japones en Nankin , esta obra tiene un estilo muy singular es una pelicula de como las tropoas japonesas entra poco a poco a la ciudad. El ejercito nacionalista esta liquidado y Japon se adueña de toda la ciudad .Se ve crudamente los abusos sexuales de ejercito japones , la derrota en si de los ciudadanos chinos . La indiosicracia del triunfalismo japones , pero poco a poco los soldados japoneses empiezan a matar indiscriminadament hasta convertirse en una rutina total . Les recomiendo al foro que vean la pelicula , Parece mentida pero gracias al comercio informal se encuentra un monto de peliculas de este genero

Vean las obras escogidas de Mao donde narra los pormenores de la guerra conta Japon que esta en amazonas CENTRO DE LIMA ABANCAY

Critica externa


"City of Life and Death" es una obra lúcida, notablemente realizada por el director chino Chuan Lu, que ya sorprendiese hace unos años con "Mountain Patrol" y que ahora, cinco años más tarde, regresa por todo lo alto para narrar una de las mayores masacres de la historia de la humanidad, la sucedida en Nanking y que tuvo como protagonistas al pueblo chino y a los soldados japoneses, saldándose con más de 300.000 muertes a cargo de estos últimos. Chuan Lu aborda el tema desde el respeto máximo, presentando personajes de ambos bandos para ofrecer dos puntos de vista, buscar una (relativa) objetividad, sin acoplarse a las ideas ni chinas ni japonesas.

Con más de un paralelismo a la buena (pero sobrevalorada) "La lista de Schindler", Chuan Lu nos narra esta historia en un pulcro blanco y negro, 'en señal de respeto a las víctimas', según sus propias palabras, haciéndonos partícipes de una historia en la que se suceden todo tipo de barbaridades, desde violaciones hasta asesinatos a sangre fría. Poco a poco Chuan Lu va desarrollando a varios personajes que serán el eje de las diferentes subtramas, que terminan por colisionar en uno de los tramos finales más notables de la década, una montaña rusa de emociones que hace de la música su mejor aliada, una impresionante banda sonora que acompaña a las mejores escenas de un film que, pese a no ser perfecto y acusar ciertas carencias en un segundo visionado, se alza como una de las obras cumbres del género bélico de los últimos tiempos.

Y es una verdadera pena que una obra como ésta no vaya a ser descubierta por un mayor rango de personas, pues son éstas, y no gran parte de las películas que llegan a nuestra cartelera, las que consiguen que el cine se mantenga vivo. Una obra personal, que no esconde sus intenciones y que a pesar de caer por momentos en el academicismo tiene suficientes valores y señas personales como para ser recordada por todos los que puedan visionarla


Leyenda
Ciudad de vida y muerte
Tít. OriginalCiudad de vida y muerteQualificacióPendent de QualificacióDirectorLu ChuanGènereDrama, Histórico, bèl·licIdiomaMandarínNacionalitatXina, Hong KongTipusLlargmetratgeAny2009Durada132min.Data Estrena12-03-2010


Fotos reales de los abusos japoness sobre los chinos en 1937



Xuzhou, China, 1938. Una zanja llena de cuerpos de civiles chinos asesinados por soldados japoneses.[4]




Dos oficiales japoneses, Toshiaki Mukai y Tsuyoshi Noda compitiendo para ver quién mataba (con una espada) primero a cien personas. El titular en negritas dice: "'Récord increíble' (en la Competencia para matar a 100 personas —Mukai 106 – 105 Noda— Ambos lugartenientes van a los extras".

 

ROMMEL RUFT KAIRO







Título: Rommel llama al Cairo (España)

Título Original: Rommel ruft Kairo
Género: Acción - Bélico - Thriller
Año: 1959
País: Alemania
Director: Wolfgang Schleif
Protagonistas: Adrian Hoven, Elisabeth Müller, Peter van Eyck (...)
Productores: Omega Film GmbH
Guión: K.H. Turner, Heinz Oskar Wuttig (Novela: John Eppler)
Música: Wolfram Röhrig
Fotografía: Kurt Grigoleit (B&W)
Duración: 105 min
Lenguaje: Alemán

Sinopsis:

Una de las operaciones decisivas durante el conflicto en el norte de África fue el segundo ataque del África corps De Rommel a Tobruk, la clave para la conquista de Egipto; antes de iniciar la ofensiva se decide enviar un pelotón de 10 hombres, para infiltrar agentes alemanes en El Cairo, pero conseguir que lleguen a Egipto no será una empresa fácil, las líneas marítimas están cortadas por la marina británica y por tierra deben atravesar 3.000 kilómetros de desierto...

 

Feliz Navidad, Mr. Lawrence



1942 Java frente japones

Comentarios Mios

El genero japonese rara vez logra crear un buen argumento como esta pelicula
Durante la Segunda Guerra Mundial Un campamento Japones de la zona de Java viven y comparte sus pena el coronel Lawrence sabe japones y trata en lo posible de mantener buenas relaciones, pero un soldado japones intenta violar a un soldado holandes , el sargento japones le impone el harakiri etica qu el soldado reconoce su falta . Mientras tanto el soldado británico Jack Celliers (David Bowie) les apresado y esta apunto de ser fusilado pero es commutado y es llevado al campamento donde esta el coronel Lawrence. El comandante del campo (Ryuichi Sakamoto) empieza a respetar al soldado Jack Celliers, por su valentia pero chocan entre o morales guerreras.


El Comandante en su extremo celo en el honor y la gloria afirma que los soldados aliados son cobardes al entregarse como prisionero en vez de suicidarse.La vida es extrema ,el comandante japones trata de sacar información al comandante prisionero ingles , pero este se se niega y esta apunto de ser ejecutado pero el soldado británico Jack Celliers impide y en su lugar el ofrece su vida .
Fotograma de la película "Feliz Navidad, Mr. Lawrence"
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Para los japoneses ser prisionero es signo de cobardía y de homoxesualidad para el aliado es gaje de la guerra las dos morales de los guerreros se enfrenta .Comandar un campo de prisioneros era un deshonor era preferible morir
No se pierdan el diálogo final entre Lawrence y el sargento Hara, es de esos finales que te hacen empezar a reflexionar una vez termina la proyección, en este caso sobre lo absurdo de la guerra. Inolvidable, también, la excelente banda sonora de Ryuichi Sakamoto.
Por eso el Imperio Japones no entendia el criterio de los derechos humanos


戦場のメリークリスマスTítuloFeliz Navidad, Mr. LawrenceFicha técnicaDirecciónNagisa OshimaProducciónTerry Glinwood, Masato Hara, Joyce Herlihy, Geoffrey Nethercott, Eiko Oshima, Larry Parr, Jeremy ThomasGuiónPaul Mayersberg, Nagisa Oshima; basado en el libro The seed and the sower, de Laurens van der PostMúsicaRyuichi SakamotoFotografíaToichiro NarushimaRepartoDavid Bowie, Tom Conti, Jack Thompson, Ryuichi Sakamoto, Beat Takeshi, Yuya Uchida, Johnny OkuraDatos y cifrasPaís(es)Reino UnidoAño1983GéneroDrama bélicoDuración124 min.

Feliz Navidad, Mr. Lawrence es una película de 1983, dirigida por Nagisa Oshima.


Los Campos de Concentraciones Japoneses
Retrospectivamente se sabe que los malos tratos de los japoneses daban a sus prisioneros, eran debidos al hecho de que tenían la costumbre de considerarlos como delincuentes, seres particularmente despreciables. La tradición, en efecto, dictaba que un soldado japonés jamás se rindiera. Si era capturado, el suicidio aparecía como el único medio de salvar el honor. Por tal motivo, los japoneses consideraban a los prisioneros casi como a unos muertos y daban poca importancia a sus condiciones de vida. Al ir pasando el tiempo e ir aumentando el número de hombres incapaces de trabajar y el de las víctimas, la irritción de los guardias japoneses iba en aumento. Los detenidos enfermos eran enviados fuera de los hospitales improvisados del campo, paara servir de camilleros, muchos murieron trabajando.
Los hospitales estaban atestados de enfermos. Faltaba la mayoría de los medicamentos excepto aquellos que podían fabricarse a base de plantas y de hierbas locales.
Se aplicaban cataplasmas de arroz sobre las heridas. Se había preparado un material clínico improvisado mediante viejos botes de hojalata, trozos de vidrio y de bambú.
Serruchos permitían amputar miembros, mientras que las cuchillas de afeitar servían como bisturís y, en numerosos sitios, había que utilizar la tela de los uniformes como vendas.
Los guardias japoneses eran conocidos por su brutalidad y todos los prisioneros, excepto los oficiales, solían ser golpeados. Se mataba a muchos detenidos a bayonetazos, se les decapitaba ante sus camaradas o se les hacía padecer atroces torturas. Como consecuencia de tales tratos, de la mala alimentación y de las enfermedades, miles de prisioneros de guerra aliados murieron en los campos (12.000 sólo en el "ferrocarril de la muerte"), mientras que la salud de otros muchos quedaba destruida para el resto de su vida.
Durante la primera fase de su internamiento, los hombres se encontraron frente a otro peligro: el de ser bombardeados por los aviones aliados. Los japoneses se negaban a indicar la situación de los campos y el almirante Mountbatten tuvo que enviar a comandos especiales para localizarlos.
El comandante Harold Stassen, responsable de la liberación de los prisioneros en Japón, declaró que no había ni un solo campo donde los cautivos hubieran sido tratados con humanidad. Más del 80 % de los detenidos fueron víctimas de la tuberculosis, de la pelagra, de la disentería y del beriberi.

es muy contradictorio, no lo que has escrito, sino el trato a los prisioneros; por una parte no acatan la resolución de Ginebra a la que si van, y por otra "artículo 20 del reglamento del ejército japonés, que se refiere al trato a los cautivos, parece una parodia de la realidad; decía:
"Para albergar a prisioneros de guerra, es conveniente utilizar locales del ejército, templos y otros edificios de los que no se puedan escapar. Los detenidos, deben ser respetados y vivir en condiciones que no sean perjudiciales para su salud", cuabdo el trato que se dío a los prisioneros de gerra norrteamericanos fue´lamentable.

 

Comentarios Mios

El genero japonese rara vez logra crear un buen argumento como esta pelicula
Durante la Segunda Guerra Mundial Un campamento Japones de la zona de Java viven y comparte sus pena el coronel Lawrence sabe japones y trata en lo posible de mantener buenas relaciones, pero un soldado japones intenta violar a un soldado holandes , el sargento japones le impone el harakiri etica qu el soldado reconoce su falta . Mientras tanto el soldado británico Jack Celliers (David Bowie) les apresado y esta apunto de ser fusilado pero es commutado y es llevado al campamento donde esta el coronel Lawrence. El comandante del campo (Ryuichi Sakamoto) empieza a respetar al soldado Jack Celliers, por su valentia pero chocan entre o morales guerreras.

El Comandante en su extremo celo en el honor y la gloria afirma que los soldados aliados son cobardes al entregarse como prisionero en vez de suicidarse.La vida es extrema ,el comandante japones trata de sacar información al comandante prisionero ingles , pero este se se niega y esta apunto de ser ejecutado pero el soldado británico Jack Celliers impide y en su lugar el ofrece su vida .



Para los japoneses ser prisionero es signo de cobardía y de homoxesualidad para el aliado es gaje de la guerra las dos morales de los guerreros se enfrenta .Comandar un campo de prisioneros era un deshonor era preferible morir
No se pierdan el diálogo final entre Lawrence y el sargento Hara, es de esos finales que te hacen empezar a reflexionar una vez termina la proyección, en este caso sobre lo absurdo de la guerra. Inolvidable, también, la excelente banda sonora de Ryuichi Sakamoto.
Por eso el Imperio Japones no entendia el criterio de los derechos humanos
Leyenda

戦場のメリークリスマスTítuloFeliz Navidad, Mr. LawrenceFicha técnicaDirecciónNagisa OshimaProducciónTerry Glinwood, Masato Hara, Joyce Herlihy, Geoffrey Nethercott, Eiko Oshima, Larry Parr, Jeremy ThomasGuiónPaul Mayersberg, Nagisa Oshima; basado en el libro The seed and the sower, de Laurens van der PostMúsicaRyuichi SakamotoFotografíaToichiro NarushimaRepartoDavid Bowie, Tom Conti, Jack Thompson, Ryuichi Sakamoto, Beat Takeshi, Yuya Uchida, Johnny OkuraDatos y cifrasPaís(es)Reino UnidoAño1983GéneroDrama bélicoDuración124 min.

Feliz Navidad, Mr. Lawrence es una película de 1983, dirigida por Nagisa Oshima.


Los Campos de Concentraciones Japoneses en su parte historica
Retrospectivamente se sabe que los malos tratos de los japoneses daban a sus prisioneros, eran debidos al hecho de que tenían la costumbre de considerarlos como delincuentes, seres particularmente despreciables. La tradición, en efecto, dictaba que un soldado japonés jamás se rindiera. Si era capturado, el suicidio aparecía como el único medio de salvar el honor. Por tal motivo, los japoneses consideraban a los prisioneros casi como a unos muertos y daban poca importancia a sus condiciones de vida. Al ir pasando el tiempo e ir aumentando el número de hombres incapaces de trabajar y el de las víctimas, la irritción de los guardias japoneses iba en aumento. Los detenidos enfermos eran enviados fuera de los hospitales improvisados del campo, paara servir de camilleros, muchos murieron trabajando.
Los hospitales estaban atestados de enfermos. Faltaba la mayoría de los medicamentos excepto aquellos que podían fabricarse a base de plantas y de hierbas locales.
Se aplicaban cataplasmas de arroz sobre las heridas. Se había preparado un material clínico improvisado mediante viejos botes de hojalata, trozos de vidrio y de bambú.
Serruchos permitían amputar miembros, mientras que las cuchillas de afeitar servían como bisturís y, en numerosos sitios, había que utilizar la tela de los uniformes como vendas.
Los guardias japoneses eran conocidos por su brutalidad y todos los prisioneros, excepto los oficiales, solían ser golpeados. Se mataba a muchos detenidos a bayonetazos, se les decapitaba ante sus camaradas o se les hacía padecer atroces torturas. Como consecuencia de tales tratos, de la mala alimentación y de las enfermedades, miles de prisioneros de guerra aliados murieron en los campos (12.000 sólo en el "ferrocarril de la muerte"), mientras que la salud de otros muchos quedaba destruida para el resto de su vida.
Durante la primera fase de su internamiento, los hombres se encontraron frente a otro peligro: el de ser bombardeados por los aviones aliados. Los japoneses se negaban a indicar la situación de los campos y el almirante Mountbatten tuvo que enviar a comandos especiales para localizarlos.
El comandante Harold Stassen, responsable de la liberación de los prisioneros en Japón, declaró que no había ni un solo campo donde los cautivos hubieran sido tratados con humanidad. Más del 80 % de los detenidos fueron víctimas de la tuberculosis, de la pelagra, de la disentería y del beriberi.

es muy contradictorio, no lo que has escrito, sino el trato a los prisioneros; por una parte no acatan la resolución de Ginebra a la que si van, y por otra "artículo 20 del reglamento del ejército japonés, que se refiere al trato a los cautivos, parece una parodia de la realidad; decía:
"Para albergar a prisioneros de guerra, es conveniente utilizar locales del ejército, templos y otros edificios de los que no se puedan escapar. Los detenidos, deben ser respetados y vivir en condiciones que no sean perjudiciales para su salud", cuabdo el trato que se dío a los prisioneros de gerra norrteamericanos fue´lamentable

 

El Imperio del Sol


El Imperio del Sol

Esta mega produccion exhibe de como los colonos ingleses vivian ene lmaypor comfort del mundo tenia dinero poder hasta , que las tropas japonesas irrumpen con fuerza , por primera vez los ingleses tiene que saborear la derrota y familias enteras son errumbadas a mantener un aeropuerto Japones para el sostenimiento de la guerra , lo primero que se ve es el ansia del hambre continuo.
Un niño ingles acomodado tiene que sumergirse en la fantasia de ser un aviador y admorador del ejercitpo japones y soñador viviendo en el infiernillo del campo de concentración jaspones al final el se queda solo y los aviones amaericanos lanza comida sobre las zonas liberadas ,el niño queda solo en medio de tanta comida y felicidad... una obra maestra de Steven Spielberg


Argumento [editar]
Es el año 1939, una familia inglesa acomodada vive en un exclusivo barrio de Shanghái (China), la vida es idílica, los empleados chinos mantienen el estándar de vida; sin embargo, todo cambia, la ocupación japonesa obliga a todos los extranjeros a abandonar China por un plazo determinado, expirado este plazo serán considerados enemigos.
La familia tiene un hijo, James, un chico muy ingenuo pero inteligente que adora los aviones japoneses, y su curiosidad lo mete en más de un problema. La familia tiene que abandonar la ciudad y no sólo pierde sus posesiones durante la toma de Shanghai por los japoneses, sino que extravía a su hijo, James durante el éxodo.
Después de pasar muchos periplos James, el hijo perdido, se allega a un par de americanos renegados y de dudosa calaña que viven en un barco abandonado y que tienen como primer oficio el robo. James, para evitar que los estadounidenses lo expulsen del grupo, les indica que su casa está llena de valiosos objetos. Al ir al lugar descubren que está ocupado por japoneses y son hechos prisioneros.
Tanto los estadounidenses como James van a dar al campo de concentración de Soo Chow, cercano a un aeropuerto militar chino ocupado por los japoneses. El estadounidense renegado muy particular se erige como líder de los anglodescendientes del campo (John Malkovich) y utiliza a James como estafeta, donde tiene que usar su astucia y audacia para ganarse la confianza no sólo de este líder sino del oficial japonés, el sargento Nagata (Masato Ibu) que está a cargo, para mantenerse con vida en esas condiciones inhumanas. Con el tiempo, James se gana el respeto y reconocimiento de todos en el campo, incluido a Nagata. El final de la guerra está cerca y los japoneses abandonan el campo con sus prisioneros, que son llevados a un estadio. James, una mañana despierta y ve una luz blanquecina en la lejanía, es la mañana del 6 de agosto de 1945.
Finalmente, después de haber pasado por toda una epopeya, James se reencuentra con sus padres, pero ha dejado de ser el niño que era, tras el impacto de lo que ha vivido.

Leyenda

Empire of the SunTítuloEl imperio del solFicha técnicaDirecciónSteven SpielbergProducciónSteven Spielberg
Kathleen Kennedy
Frank MarshallGuiónTom Stoppard (Autobiografía: J.G. Ballard)MúsicaJohn WilliamsFotografíaAllen DaviauRepartoChristian Bale
John Malkovich
Joe Pantoliano
Miranda Richardson
Nigel Havers
Leslie Phillips
Masato Ibu
Emily Richard
Rupert Frazer
Ben StillerDatos y cifrasPaís(es)Estados UnidosAño1987GéneroDrama/BélicaDuración145 minutosCompañíasProductoraWarner Bros

 

Comentarios

Este espectacular documental es una proganda al partido Nazi dirigida por Leni Riefenstahl, en la que demuestra todo el estado del porden unificado por el partido Nazi seve todo los jerarcas nazis , la intencion el documental es darle la sensación de grandeza .
El lider le da fuerza al partido.


El triunfo de la voluntad (en alemán, Triumph des Willens) es una película propagandista nazi dirigida por Leni Riefenstahl. Muestra el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Núremberg. La película incluye imágenes de miembros uniformados del partido desfilando (aunque aparecen relativamente pocos soldados alemanes) al son de conocidas marchas, además de partes de discursos de varios líderes nazis en el Congreso como Adolf Hitler. Fue Hitler quien encargó el filme y su nombre figura en los créditos iniciales. El tema principal de El triunfo de la voluntad es el regreso de Alemania a la categoría de potencia mundial, con Hitler como una especie de mesías que devolverá la gloria a la nación.
La película se estrenó en 1935 y es una de las películas de propaganda más conocidas de la historia del cine.
Las técnicas utilizadas por Riefenstahl, que incluyeron cámaras en movimiento, el uso de teleobjetivos para crear una perspectiva distorsionada, fotografía aérea y un revolucionario enfoque en el uso de la música y la cinematografía, han hecho que El triunfo de la voluntad sea considerado como el documental político artístico mejor consumado en la historia del cine.
Riefenstahl ganó varios premios, no sólo en Alemania, sino también en Estados Unidos, Francia, Suecia y otros países. Esta película ha influenciado otros filmes, documentales y publicidades hasta el día de hoy, aun cuando es un ejemplo que pone en cuestión la delgada línea entre arte y moralidad.
Argumento [editar]

El triunfo de la voluntad ha sido descrita como «hecha por nazis, para nazis y sobre los nazis». El filme comienza con un prólogo, el único comentario en toda la película. En un muro de piedra, aparece el siguiente texto: «El 5 de septiembre de 1934, ... 20 años después del estallido de la Guerra Mundial ... 16 años después del comienzo de nuestro sufrimiento ... 19 meses después del inicio del renacimiento alemán ... Adolf Hitler voló otra vez a Núremberg a inspeccionar las columnas de sus fieles seguidores».
Orígenes [editar]

"Poco después de su llegada al poder, Hitler me mandó llamar y me explicó que quería un filme acerca de un Congreso del Partido y que quería que yo lo hiciera. Mi primera reacción fue decir que yo no sabía nada acerca del modo en que funcionaba una cosa así o acerca de la organización del Partido, de modo que fotografiaría las cosas equivocadas y no complacería a nadie, aun suponiendo que pudiera hacer un documental, lo que nunca había hecho antes. Hitler dijo que era por esto exactamente por lo que quería que yo lo hiciera: porque cualquiera que supiera todo acerca de la importancia relativa de las personas y grupos y demás podría hacer un filme pedante y exacto, pero que esto no era lo que él quería. Él quería un filme que mostrara el Congreso desde un ojo no experto que seleccionara sólo lo que fuera artísticamente satisfactorio; en términos de espectáculo, supongo que se puede decir. Él quería un filme que movilizara, atrajera, impresionara a una audiencia que no estaba necesariamente interesada en la política." -- Leni Riefenstahl
​

[cita requerida],
Riefenstahl, una popular actriz alemana, había dirigido su primer filme Das Blaue Licht (La luz azul) en 1932. Más o menos por la misma época escuchó por primera vez un discurso de Hitler en un mitin nazi y, según ella misma admitió, quedó impresionada. Más tarde comenzó a mantener correspondencia con él, situación que duraría años. Hitler, a su vez, quedó igualmente impresionado con Das Blaue Licht, y en 1933 le pidió a Riefenstahl que dirigiera un filme acerca del mitin nazi anual en Núremberg. Los nazis habían tomado el poder recientemente en un período de inestabilidad política (Hitler era el cuarto canciller alemán en menos de cuatro años) y eran desconocidos por muchos alemanes, sin mencionar al resto del mundo.
Riefenstahl se mostró inicialmente renuente porque quería seguir haciendo filmes de ficción. Hitler insistió, y Riefenstahl accedió al fin a realizar un filme basado en el mitin de Núremberg de 1933 llamado Der Sieg des Glaubens. Sin embargo, el filme tuvo numerosos problemas técnicos, incluyendo falta de preparación (Riefenstahl reportó haber tenido sólo unos días) y la aparente aprensión de Hitler a ser filmado. Para empeorar las cosas, Riefenstahl tuvo que lidiar con la oposición de oficiales del Partido, en particular con Joseph Goebbels, quien trató de que el filme fuera lanzado por el Ministerio de Propaganda. Aunque a Sieg aparentemente no le fue tan mal en la taquilla, más tarde se volvió un motivo de escarnio para los nazis después de que el líder de las SA, Ernst Röhm, quien tuvo un papel prominente en el filme, fuera ejecutado durante la Noche de los Cuchillos Largos.
En 1934, Riefenstahl no tenía deseos de repetir el fiasco de Sieg e inicialmente recomendó a un colega, el director Walter Ruttmann. El film de Ruttmann, que hubiera abarcado el ascenso del Partido Nazi desde 1923 a 1934 y que hubiera sido más abiertamente propagandístico (el texto de apertura de El triunfo es suyo), no atrajo a Hitler. Éste volvió a insistirle a Riefenstahl, quien cedió finalmente (todavía se debate qué tan dispuesta se encontraba ella), después de que Hitler le garantizó su apoyo personal y la promesa de impedir a los demás organismos nazis, específicamente el Ministerio de Propaganda, involucrarse con su filme.


Fenómeno de masas El ritual nazi

El triunfo de la voluntad


Triumph des Willens

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Año de producción: 1935

País: Alemania

Dirección: Leni Riefenstahl


Guión: Leni Riefenstahl, Walter Ruttmann

Música: Herbert Windt


Fotografía: Sepp Allgeier, Karl Attenberger, Werner Bohne

Distribuye en DVD: Cameo

Duración: 114 min.

Público apropiado: Jóvenes-adultos

Género: Documental


Extras DVD: V.o. 1.0, con subtítulos en español. Comentarios de historiadores. Corto Día de libertad. Imágenes de Leni comentadas por Román Gubern. Documental. Libreto.

Contenidos: Acción 2, Amor 0, Lágrimas 2, Risas 0, Sexo 0, Violencia 0 [de 0 a 4]

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Paraliturgia nazi


Mítico documental de la cineasta oficial del régimen nazi. Leni Riefenstahl entrega unas imagenes de belleza innegable, pese a servir al nefasto nazismo. El triunfo de la voluntad pone la carne de gallina al mostrar el congreso de Nuremberg y su calculada paraliturgia, el poderío de la maquinaria nazi y su exaltación de la raza aria. Las masas cautivadas por el magnetismo de Adolf Hitler dan que pensar: no se puede olvidar que el tirano llegó al poder, elegido democráticamente en las urnas.




Triumph Des WillensTítuloEl triunfo de la voluntadFicha técnicaDirecciónLeni RiefenstahlProducciónLeni Riefenstahl
Adolf HitlerGuiónLeni Riefenstahl
Walter RuttmannMúsicaHerbert Windt
Richard WagnerRepartoAdolf Hitler
Hermann Göring
otros líderes nazisDatos y cifrasPaís(es)AlemaniaAño1935GéneroDocumental propagandísticoDuración114 minutosCompañíasDistribuciónReichsparteitagsfilmPresupuestoIlimitado
Carateristica del cine de la epoca de Hitler

EL CINE COMO PRECURSOR DEL RÉGIMEN
El nazismo siempre se apoyó en grandes manifestaciones y ceremoniales, tanto civiles como militares. Esta inclinación respondía a la necesidad de llegar a las masas, y para ello usaron la identificación de la política con el arte, de la ideología con la dramatización. Por ello se personalizó el mito en la persona de Adolf Hitler, porque el teatro necesita protagonistas. El poder persuasivo de la imagen, así como su capacidad de llegar a enormes cantidades de público, hicieron del cine uno de los instrumentos de propaganda preferidos por el nazismo.
El cine del Tercer Reich debe poco a la inventiva de sus creadores, desde el punto de vista estético, sigue los modelos y tendencias del cine de la República, debidamente imbuido de un nacionalismo exacerbado extraído de la tradición romántica alemana. Tampoco su función adoctrinadora es invención del partido, la inspiración de Goebbels en este sentido vino del cine soviético post-revolucionario, tan opuesto en su doctrina pero tan cercano en sus propósitos. En cuanto a la estructura industrial, de acuerdo con las ideas del nacionalsocialismo y la regulación estatal a través de la censura, tiene su origen en la intervención estatal decretada durante la Primera Guerra Mundial.
El cine nazi no es pues importante por tener un carácter innovador, su importancia viene dada por la expansión y las consecuencias del propio régimen, y porque el partido fue capaz de llevar hasta el final los aspectos que menciona, que no son otros que las repetitivas consignas del nazismo, convirtiéndose así en el paradigma de intervención estatal, e instrumento de propaganda oficial de planteamientos maniqueos que exalta las emociones, aquella que moviliza alejando a las masas de los aspectos políticos más importantes.
El Ministerio de Propaganda del Reich fue creado en marzo de 1933, bajo la dirección de Josef Goebbels, sen encargaba de todo lo relacionado con “la dirección espiritual de la nación”, es decir, cine, radio, teatro, publicaciones, turismo, etc. En junio, el gobierno nacionalsocialista dicta las primeras normas a las que se debía ceñir el arte, estas pretendían preservar el cine alemán de influencias extranjeras consideradas dañinas: se limitó la proyección de películas extranjeras, se fundo el Banco de Crédito Cinematográfico, que apoyaría la producción nacional, y la Reichsfilmkammer, la cámara oficial para el cine que afiliaba, obligatoriamente, a todos los profesionales del sector. En febrero de 1934 se dicta un nuevo reglamento por el que se estableció la censura previa a los guiones y se endureció la censura posterior, una oficina especial vigilaba las importaciones y exportaciones de filmes cuidando que reflejaran el espíritu nazi y que sus productores fueran de raza aria. En secreto, el proceso de nacionalización de la industria, completado en 1942, ya había comenzado. Incluso se elaboraron informes sobre los efectos de las películas en la audiencia, el control del régimen sobre la producción cinematográfica era total

 

Buen film de Andrwzej Wajda, el tema es la ejecución de miles de oficiales polacos por la NKVD rusa, durante la segunda guerra mundial, eran los oficiales tomados prisioneros en el sector oriental, creo que calculan en 10,000 los desaparecidos, de los cuales solo una fracción se encontro en Katyn, faltando encontrar otras tumbas.
Lei que el propio padre de Wajda fue uno de esos oficiales.
Recuerdo que un pastor hizo el descubrimiento, aviso a los alemanes, estos aprovecharon el efecto de propaganda, se hizo un show a todo dar, con observadores extranjeros, creo suizos, rumanos y un aviador americano prisionero de guerra. El efecto era grande uno de los aliados habia ejecutado a oficiales de otro pais aliado. Los rusos negaron todo, los ingleses y americanos fueron pragmaticos en ese momento, y se tapo todo. Despues de la guerra la NKVD busco y ejecuto a ese pastor que habia huido a Inglaterra, y silencio al resto de observadores. El gobierno americano le prohibio hablar al aviador testigo.
El film recrea bien la captura, ejecución y la aceptación de la historia oficial de gobierno polaco de la postguerra y el destino de los inconformes, prohibidos de recordar a sus seres queridos.
Me gustaria ver algun film con el alzamiento de Varsovia en el 44, con los rusos detenidos cerca a la ciudad.

 

Tora! Tora! Tora!





Comentarios mios

La mejor pelicual de accion de su genero , muy bien hecha el argumento y es la mejor de su genero historico Japon calculo bien el ataque lo que no calculo fue lo siguiente

1- La poca capacidad productiva a largo plazo
2-No tenia un plan para una guerra de gran envegadura
3-.Su imperio era muy fragil era un conglomerado de isla , lo que facilito a EEUU a destruirlo uno por uno los fueres de las islas
5-El combustilbe y los recursos eran escasos

Tora! Tora! Tora! Título Tora! Tora! Tora!
Ficha técnica
Dirección Richard Fleischer Kinji Fukasaku Toshio Masuda
Producción Elmo Williams Darryl F. Zanuck Keinosuke Kubo Otto Lang Masayuki Takagi
Guión Ladislas Farago Gordon W. Prange Larry Forrester Ryuzo Kikushima Hideo Oguni Akira Kurosawa
Música Jerry Goldsmith Fotografía Andrew Lesnie

Reparto
Martin Balsam
Joseph Cotten
E.G. Marshall
Tatsuya Mihashi
James Whitmore
So Yamamura
Jason Robards

Datos y cifras País(es) Estados Unidos Japón Año1970 Género Bélica
Duración144 minutos Compañías Productora 20th Century Fox

Tora! Tora! Tora! es una película americano-japonesa del año 1970, dirigida por Richard Fleischer, Kinji Fukasaku y Toshio Masuda, y producida por la 20th Century Fox, basada en el ataque japonés a Pearl Harbor (Hawái, Estados Unidos), el 7 de diciembre de 1941. El nombre proviene de la expresión "Tora, tora, tora", el código utilizado por la Armada Imperial Japonesa para anunciar el éxito en obtener el factor sorpresa en dicho ataque.

Argumento

La película es un largometraje que relata el ataque japonés a la base naval estadounidense de Pearl Harbor el 7 de diciembre de 1941. "Tora! Tora! Tora!" era la frase en clave que utilizaron los japoneses para indicar que se había alcanzado con éxito la primera oleada del ataque. La película reproduce de manera meticulosa el ataque a Pearl Harbor, así como todos los hechos que le precedieron, tanto por uno como por otro bando: por una parte de los militares japoneses, cómo y por qué deciden realizar un ataque por etapas; y por otro lado refleja el hecho de que los altos mandos del ejército estadounidense, en los que reinaba el escepticismo, ignoraban esta posibilidad.
Reparto


El filme presentaba a un elenco de estrellas:

• Martin Balsam como el almirante Husband Kimmel, Comandante en jefe de la flota del Pacífico.
• Soh Yamamura como el almirante Isoroku Yamamoto, comandante de la flota japonesa.
• Joseph Cotten como el ministro de guerra Henry Stimson.
• Tatsuya Mihashi como el comandante Minoru Genda.
• E.G. Marshall como el coronel Rufus Bratton, jefe de inteligencia de la armada.
• James Whitmore como el vicealmirante William F. Halsey.
• Eijiro Tono como el vicealmirante Chuichi Nagumo.
• Jason Robards como el teniente general Walter Short, comandante general del ejército de EE. UU.
• Neville Brand como el sargento de radar que desde su escritorio notifica continuamente acerca del inminente ataque y golpea a su oficial cuando sucede.

Características

• La obra fílmica está basada en hechos históricos y trata de apegarse notablemente y objetivamente a la realidad, sin escatimar en demostrar los errores de ambos bandos.

• La actuación de los personajes tanto Soh Yamamura como el almirante Isoroku Yamamoto, y Tatsuya Mihashi, como el teniente capitán Fuchida por el lado japonés, fueron buenas y proverbiales pues en especial Yamamura, no era actor profesional.

• El actor Eijiro Tono interpretando al vicealmirante Chuichi Nagumo mostró la actitud sobreprecavida y con absoluta falta de iniciativa que caracterizó a este marino japonés.

• Los efectos especiales son excelentes si se toma en cuenta la época en que se hicieron. Se prepararon grandes modelos (aproximadamente de escala 1:35) del Nevada y del Arizona en un estanque gigante.

• Son notables las maquetas bien logradas del acorazado Nagato y del puente del portaaviones Akagi usadas como set. En este film, el puente-isla del Akagi es mostrado a la derecha; cuando en realidad estaba a la izquierda. Además, es usado un portaaviones clase Essex como un portaaviones japonés.

• La película parte en una reunión entre Yamamoto y su antecesor en el acorazado Nagato y se plantea el hecho del estrangulamiento económico de los Estados Unidos hacia Japón y lo inevitable de la guerra.

• Por el lado estadounidense, se muestra a comandantes, militares incompetentes y funcionarios de gobierno sin poder hacerse del control de la situación que EEUU ha provocado con Japón, haciendo improbos esfuerzos por adivinar las intenciones bélicas del bando contrario.

• Las escenas del ataque son destacadas, en especial el ataque al campo Henderson y al campo Bickman. La escena de los aviones Curtiss P-40 haciendo esfuerzos por atacar a los Mitsubishi A6M Zero japoneses es una de las escenas destacables de la película.

• Este film tuvo excelentes críticas y alta taquilla en los lugares en que se exhibió.

 

Comentarios Mios

La pelicula en si es una ensalada de romanticismo barato entre el amor de dos aviadores por una enfermeda casi el 70% de la pelicula es romanticismo solo los ultimos treinta minutos del ataque , los enfrentamientos con los nazis al inicio y la venganza de los nortermaericano cuando bombardean tokio en una misión suicida es lo bueno de la pelicula ,comparada con tora tora le s sugiero que la vea Tora tora
ahora vamos aponer la parte historica del ataque les recomiendo nuevamente ver Totora , con sus respetivo films que se editaron

Ataque a Pearl Harbor



Ataque a Pearl Harbor Parte de la Guerra del Pacífico de la Segunda Guerra Mundial
El USS Arizona ardió durante dos días tras ser bombardeado; partes del barco fueron recuperadas.
Fecha 7 de diciembre de 1941 Lugar Pearl Harbor, Hawái Resultado Victoria decisiva japonesa.
Estados Unidos declara la guerra a Japón.
Alemania e Italia declaran la guerra a Estados Unidos.
Beligerantes Estados Unidos Imperio del Japón
Comandantes Husband Kimmel Walter Short Chuichi Nagumo Isoroku YamamotoF

Fuerzas en combate

8 acorazados,
6 cruceros,
29 destructores,
9 submarinos,
~390 aviones6 portaaviones,
2 acorazados,
3 cruceros,
9 destructores,
441 aviones,
5 mini submarinos

Bajas 3.403 muertos; 5 acorazados hundidos, 3 dañados; 3 cruceros hundidos; 3 destructores hundidos; 188 aviones destruidos, 155 aviones dañados29 aviones destruidos, 55 aviadores muertos, 5 mini submarinos hundidos, 9 marinos muertos, 1 capturado.

El ataque a Pearl Harbor fue ejecutado por la Armada Imperial Japonesa en la mañana del 7 de diciembre de 1941. El ataque sorpresa a Pearl Harbor, en la isla de Oahu en Hawái, fue dirigido a la Flota del Pacífico de la Armada de los Estados Unidos y las fuerzas aéreas que defendían la zona.
El Almirante Isoroku Yamamoto planeó el ataque como el inicio de la Campaña del Pacífico de la Segunda Guerra Mundial.
El objetivo del ataque, dirigido por el vicealmirante Chuichi Nagumo, era neutralizar la flota enemiga por un período largo, con el objetivo de ocupar las colonias occidentales en el sudeste de Asia, para poder romper el embargo económico al que Japón estaba sometida desde el año anterior. Una vez debilitado los Estados Unidos militarmente, Japón buscaría negociar la paz con condiciones favorables. El Alto Mando japonés deseaba evitar una guerra larga, pero aunque el Imperio Japonés salió victorioso en la acción, no logró obtener una victoria decisiva.
El ataque destruyó a 13 buques de guerra y 188 aeronaves, dejó a 2.403 militares y 68 ciudadanos estadounidenses muertos. Sin embargo, los tres portaaviones estadounidenses de la Flota del Pacífico no estaban en el puerto y por lo tanto no fueron atacados. La flota estadounidense en el Pacífico tardó en recuperarse entre seis meses a un año. Los japoneses perdieron 64 efectivos.
Luego del ataque, el Presidente Franklin Delano Roosevelt declaró la guerra a Japón, y cuatro días después, Hitler le declaró la guerra a los Estados Unidos. La opinión pública estadounidense vio el ataque como un acto de traición, y la fuerza aislacionista perdió el apoyo popular, que se volcó fuertemente a favor de la guerra contra las Potencias del Eje.



Almirante Isoroku Yamamoto.

Estado de preparación de Estados Unidos


El "Canal de los Destructores" presentó una concentración vulnerable de blancos.

Rompiendo negociaciones


Bombarderos japoneses preparándose para despegar.


Parte de los planes japoneses para el ataque incluían el romper negociaciones con los Estados Unidos 30 minutos antes del ataque. Diplomáticos de la embajada japonesa en Washington, incluyendo al embajador japonés, Almirante Kichisaburo Nomura y al representante especial Saburo Kurusu, habían estado conduciendo extensas charlas con el Departamento de Estado acerca de las reacciones de los Estados Unidos al movimiento japonés sobre Indochina en el verano...
Justo antes del ataque, un largo mensaje fue enviado a la Embajada desde la Oficina de Relaciones Exteriores en Tokio (codificado con la máquina criptográfica PURPLE), con instrucciones de enviarlo al Secretario de Estado Cordell Hull poco después de que el ataque planeado fuera a empezar (13:00 horas de Washington). Debido a las demoras en el descifrado y la transcripción, el personal de la Embajada no pudo cumplir con sus instrucciones. El largo mensaje de ruptura de las negociaciones fue enviado mucho después de que el ataque empezara.
Los registros japoneses admitidos como evidencia en una audiencia del congreso mostraron que los japoneses no habían siquiera escrito una declaración de guerra hasta después que oyeron noticias del ataque exitoso a Pearl Harbor. La declaración de guerra de dos líneas finalmente fue entregada al Embajador Grew unas diez horas después que finalizara el ataque. Se le permitió enviarla al gobierno de Estados Unidos donde fue recibida el lunes por la tarde.
Estados Unidos había descifrado ambas partes del mensaje final mucho antes que la Embajada Japonesa hubiera terminado. El decodificar la segunda parte fue lo que llevo al general George Marshall a enviar su famosa advertencia a Hawái esa mañana, la cual terminó siendo entregada por un joven mensajero japonés-estadounidense, al general Walter Short en Pearl Harbor varias horas después de la finalización del ataque. El retraso se debió a que el General Marshall había salido de maniobras cuando la Marina pidió usar el sistema de comunicación del Ejército y a las dificultades con las comunicaciones del Ejército, por lo que fue finalmente transmitido por cable comercial y de alguna manera perdió carácter de urgente.

Fuerzas japonesas


El 16 de noviembre, la flota que debía atacar Pearl Harbor, la Kido Butai, se reunió a la entrada del mar de Seto. Estaba conformada por:

• 6 portaaviones: Akagi, Kaga, Hiryu, Soryu, Shokaku y Zuikaku.
• 2 acorazados: Hiei y Kirishima.
• 2 cruceros pesados: Tone y Chikuma.
• 1 crucero ligero.
• 8 destructores.
• 81 cazas.
• 135 bombarderos en picado.
• 104 bombarderos horizontales.
• 40 bombarderos torpederos.
• 3 cargueros de combustible.
• 1 buque de suministros.

La flota partió siguiendo rutas separadas hacia la isla Iturup en las Kuriles. De allí partieron hacia Hawái.

El ataque



Recreaciones cinematográficas


El ataque ha surgido en el cine con frecuencia. Ejemplos:

• From Here to Eternity (1953) Se trata de los asuntos sociales dentro del ejército. Tiene lugar en la ciudad de Honolulú en 1941, y el ataque sale de rol menor.
• Tora! Tora! Tora! (1970) Se le considera el mejor retrato cinematográfico del ataque de Pearl Harbor.
• The Final Countdown (1980) Es una película de ciencia-ficción en la cual los protagonistas regresan al pasado al momento del ataque y tienen que decidir si deben intervenir.
• Pearl Harbor (2001) Es un romance ambientado en el ataque, pero de incierta precisión histórica.

Videojuegos

• Medal Of Honoracific Assault (2004) En esta edicion se recrea en primera persona a un soldado de nombre Tom Conlin, la trama trata principalmente el conflicto de Pearl Harbor hasta la Batalla de Tarawa.

 

En efecto esta masacre se llevo durante el regimen de Stalin , y los Nazis fueron los primeros en denunciar este hecho a continuacio los hehcos historico que merece ser visto esta pelicula


Masacre de Katyn







Monumento a la Masacre de Katyn erigido en Wrocław, Polonia


La masacre de Katyn, también conocida como la masacre del bosque de Katyn (del polaco zbrodnia katyńska, literalmente «crimen de Katyń»), fue la ejecución en masa de ciudadanos polacos (muchos de ellos oficiales del ejército, hechos prisioneros de guerra) por la Unión Soviética durante la Segunda Guerra Mundial. En el curso de la masacre, aproximadamente de 15.000[2] a 22.000[3] polacos fueron ejecutados en tres lugares de ejecución masiva durante la primavera de 1940.
El descubrimiento de las tumbas masivas por la Wehrmacht (ejército alemán) condujo a la rotura de las relaciones entre el gobierno polaco en exilio (con sede en Londres) y la Unión Soviética. La masacre fue empleada con fines propagandisticos por el régimen nazi, mientras que Stalin culpaba al régimen nazi de la autoría.[1] No fue hasta 1990, bajo el régimen de Mijaíl Gorbachov, cuando se aclaró la responsabilidad de la Unión Soviética. Este hecho influencia hasta ahora las relaciones entre Polonia y Rusia.
Contenido

Trasfondo

En principio la expresión se refiere a la masacre de los oficiales polacos confinados en el campo de prisioneros de guerra de Kozielsk[2] en el bosque de Katyn, cerca del pueblo de Gnezdovo, a poca distancia de Smolensk, en la Unión Soviética. Más recientemente la frase se ha venido asociando a la muerte de aproximadamente 22.000 ciudadanos polacos, prisioneros de guerra de los campos de Kozielsk, Starobielsk y Ostashkov y presos de las cárceles del oeste de Bielorrusia y Ucrania, asesinados por orden de Stalin en el bosque de Katyn y las prisiones de Kalinin, Járkov y otras ciudades soviéticas.

Cementerio de guerra de Katyn, puerta principal


Muchos polacos habían sido hechos prisioneros de guerra tras la invasión y la derrota de Polonia por los Nazis y la Unión Soviética en septiembre de 1939, una semana después de la firma del pacto secreto Pacto Molotov-Ribbentrop o pacto entre Hitler y Stalin. Muchos campos de prisioneros fueron usados para el internamiento de polacos capturados, incluyendo los campos de Ostashkov, Kozielsk y Starobielsk. Los dos últimos fueron usados principalmente para oficiales, mientras que Ostashkov se usó, sobre todo, para exploradores, gendarmes, policías y funcionarios de prisiones.
El 5 de marzo de 1940, de acuerdo con una nota para Stalin preparada por Lavrenty Beria,[3] miembros del politburó soviético - Stalin, Vyacheslav Molotov, Lázar Kaganóvich, Mijaíl Kalinin, Kliment Voroshílov y Beria - firmaron una orden de ejecución de activistas "nacionalistas y contrarevolucionarios" mantenidos en campos y prisiones de la parte oeste ocupada de Ucrania y Bielorrusia. Esto provocó el asesinato de unos 22.000 ciudadanos polacos, incluyendo unos 15.000[4] prisioneros de guerra. La extensa definición de acusado incluyó un número significativo de miembros de la inteligencia polaca además de policías, reservistas y oficiales militares en activo.
El descubrimiento de la masacre precipitó la ruptura de las relaciones diplomáticas entre la Unión soviética y el gobierno polaco en el exilio en Londres en 1943. La Unión Soviética negó las acusaciones hasta 1990, cuando la URSS reconocíó que el NKVD fue responsable de la masacre y su encubrimiento.
Preparativos soviéticos


Los contornos de las fosas comunes fueron cubiertos con cuadros de caliza, como lápidas simbólicas


El 19 de septiembre de 1939, el Comisario de Seguridad del Estado de primer rango, Lavrentri Pavlovich Beria (el comisario popular para asuntos internos) llamó al Consejo del NKVD de la URSS para prisioneros de guerra e internos (dirigido por el Capitán de la Seguridad del Estado, Pyotr K. Sopruneko) y ordenó establecer campos para los prisioneros polacos. Fueron: Jukhnovo (estación de tren de Babynino), Yuzhe (Talitsy), Kozelsk, Kizelshchyna, Oranki, Ostashkov (Isla Stolbny en el lago Seliger, cerca de Ostashkov), Putyvli (estación de Tetkino), Starobielsk, Vologod (estación de Zaenikevo) y el campo de Gryazovets.
En el período entre el 3 de abril al 19 de mayo de 1940, alrededor de 22.000 prisioneros de guerra y prisioneros comunes fueron asesinados. Cerca de 6.000 prisioneros de guerra del campo de Ostashkov, sobre 4.000 del campo de Starobielsk, 4.500 del campo de Kozielsk, y 7.000 prisioneros de la parte oeste de Bielorrusia y Ucrania.
Solo 395 prisioneros fueron salvados de la matanza. Fueron tomados de los campos de Yuknov y llevados a Gryazovets. Fueron los únicos que escaparon de la muerte.
Si bien los alemanes negaron conocer sobre esta masacre hasta 1943, un informe británico de la Oficina de Relaciones Exteriores de la post-guerra llega a sugerir que la masacre fue realizada por sugerencia o bajo complicidad alemana.[5]
Tecnología de la masacre


Ofrenda de Lech Kaczyński, presidente de Polonia, septiembre 2007


Hasta el 99% de los prisioneros restantes fueron subsecuentemente asesinados. Las personas de Kozielsk fueron asesinadas en el lugar habitual de ejecuciones en masa de Smolensko, llamado el bosque de Katyn. Las de Starobielsk fueron asesinadas dentro de la prisión del NKVD de Járkov y los cuerpos fueron enterrados cerca de Pyatikhatki; y los oficiales de policía de Ostashkov fueron asesinados en la prisión del NKVD de Kalinin (Tver) y enterrados en Miednoje.
Durante la vista de Dimitrii S. Tokarev, anterior jefe de la Junta del Distrito del NKVD en Kalinin, se ofreció información detallada acerca de las ejecuciones en la prisión del NKVD de Kalinin.
De acuerdo con Tokarev, los fusilamientos empezaban por la tarde y terminaban al amanecer. El primer transporte, el 4 de abril de 1940, trajo 390 personas, y los verdugos se encontraron con un trabajo duro por tener que matar a tantas personas en una sola noche. Los siguientes transportes no llevaron más de 250 personas. Las ejecuciones fueron realizadas con pistolas tipo Walther de fabricación alemana y suministradas por Moscú.
Las ejecuciones fueron metódicas. Después de revisar la información personal del condenado, éste era esposado y llevado a una celda aislada. Los sonidos de las ejecuciones eran enmascarados con máquinas ruidosas (tal vez ventiladores) durante la noche. Tras ser metido en la celda, la víctima era inmediatamente disparada en la nuca. Su cuerpo era sacado por la puerta de enfrente y depositado en uno de los cinco o seis vagones que esperaban, de donde era cogido el siguiente condenado. El procedimiento se desarrollaba cada noche, excepto en la fiesta del 1 de mayo.
Cerca de Smolensk, los polacos, con sus manos atadas a la espalda, eran conducidos a las fosas y disparados en la nuca.
Conclusiones

Con la intención de olvidar el incidente, distintos funcionarios rusos, polacos, ucranianos y bielorrusos investigaron. Sin embargo, nuevos documentos[6] prueban como Stalin había asesinado a otros once mil polacos que vivían en las antiguas provincias orientales, anexionadas a la URSS. También tras la invasión del verano de 1941 fueron ejecutados otros tres mil prisioneros polacos.
" ... Yeltsin volvería a aparecer en una ceremonia oficial para colocar la primera piedra de un cementerio polaco en Katyn. Sin embargo, el presidente ruso no prosiguió con sus manifestaciones a pesar de lo sucedido. Señaló, por el contrario, que el terror propio del Estado totalitario que había sido la URSS no sólo había afectado a los polacos, sino, fundamentalmente, a los ciudadanos de la antigua Unión Soviética. A continuación añadió que la cuestión no debía servir para erosionar las relaciones entre Rusia y Polonia."[7]
El presidente ruso consideraba que la culpa de este suceso no debiera caer sobre la nación rusa, sino sobre un sistema que había comenzado sus crímenes sobre sus propios ciudadanos. La aparición de nuevas fosas con fusilados polacos al este de los Urales, permite comparar ambos genocidios: socialista y nacional-socialista.[8] En 1998, Borís Yeltsin y Alexander Kwasniewski acordaron alzar sendos monumentos en Katyn y Mednoye.

 

Comentarios mios esta pelicula clasica que lo esta pasando en Eurochannel es una de las peliculas mas memorable del genero antibelico , tras la primera guerra mundial alemania se encontro en la miseria absoluta para comprar una cajetilla de fosforo costaba un millon de marcos , la guerra quebranto la moral la economia ,esta pelicula se hizo en 1930 y 1979, su autor

Este modelo se uso en la pelicula de sin novedad en elfrente



Erich Maria Remarque (22 de junio de 1898, Osnabrück - 25 de septiembre de 1970, Locarno) es el seudónimo del escritor alemán Erich Paul Remark. Es un autor alemán de posguerra, que cuenta los horrores del nazismo.

Participó en la Primera Guerra Mundial, hecho en el cual se inspiró para escribir su máxima obra literaria, Sin novedad en el frente (1929), historia en la que describe con implacable claridad y cálida compasión el sufrimiento provocado por dicha guerra. Su novel fue quemada publicamente por los Nazis en 1933

Esta pelicula lo puede copnseguir en DVD EN CD
Sin novedad en el frente es una novela de Erich Maria Remarque, que muestra los horrores de la guerra desde el punto de vista de un joven soldado. La obra suele categorizarse como de literatura antibelicista, aunque el mismo Remarque la calificó de apolítica.
El libro se publicó por primera vez en Alemania en 1929. En ese mismo año se tradujo ya a 26 idiomas. Hasta hoy han aparecido ediciones en más de 50 idiomas, y las ventas estimadas superan en todo el mundo los 20 millones.
Temas centrales [editar]

Los temas principales del libro son los horrores y las pérdidas de la guerra, las dudas sobre el sentido de la misma, la camaradería entre los soldados y el trauma inimaginable que les supone combatir en ella.
Argumento [editar]

Paul Bäumer pertenece a un grupo de soldados en el frente oeste de la Primera Guerra Mundial. En un momento de tranquilidad en las trincheras se acuerda de sus días en la escuela. Las charlas patrióticas de su maestro Kantorek habían convencido a la clase entera de alistarse voluntariamente.
Bajo el mando de su rudo superior, el suboficial Himmelstoß, aprenden ya en la formación básica que todos los valores inculcados hasta entonces en la escuela pierden su validez.
Les llevan al frente oeste, donde un grupo de soldados veteranos dirigidos por el curtido Stanislaus Katczinsky les instruyen sobre los peligros del frente. Entre "Kat" y Bäumer se crea una especie de relación padre-hijo. Paul aprende a sobrevivir, a distinguir los diferentes proyectiles sólo por el sonido, también a encontrar algo de comer en las más adversas circunstancias, para enfrentarse al enemigo real - la muerte.
En una corta visita a su casa Bäumer se da cuenta de cuanto le han cambiado sus vivencias en el frente. Le resulta imposible contar a su familia las crueles experiencias vividas en las trincheras. Decepcionado vuelve con las personas que le resultan más cercanas, sus camaradas del frente.
En un ataque es herido por metralla y pasa unas cuantas semanas en el hospital de campaña. En los meses siguientes, de vuelta en el frente, se va desintegrando su grupo. Salvo su buen amigo Tjaden, van muriendo los soldados uno tras otro por los ataques de gas, las granadas, los disparos de metralleta o en la lucha cuerpo a cuerpo. Hasta que finalmente él también, justo antes de acabarse la guerra, es herido de muerte "en un día tan tranquilo y calmado, que el informe del ejército se limitó a la frase: sin novedad en el frente".
Referencias culturales [editar]

La novela ha sido llevada dos veces al cine. La primera filmación, estadounidense, fue dirigida por Lewis Milestone en 1930 y obtuvo dos premios Oscar: al Mejor director y a la Mejor película.
Menos popular, pero igualmente con críticas positivas se realizó un remake en 1979, dirigido por Delbert Mann. En 1980 recibió un Golden Globe como mejor película de televisión.
En 1983 Elton John compuso una canción antibélica titulada All Quiet on the Western Front que hace referencia a la película.

 

Comentarios Mios

Esta pelicula bien realizada en mi opinio son de caracter de accion belica , encabezada por un comando de tanquistas expresidiarios alemanes cuya mision es sabotears los medios de comuncacion del frente rusos

Los Panzer de la Muerte (The Misfit Brigade)

Los Panzer de la Muerte (1987)

Frente ruso, año 1942. La tripulación de un panzer destinada a un batallón de castigo por indisciplina recibe una oferta a cambio de la conmutación de su pena: infiltrarse tras las líneas rusas para destruir una importante estación de ferrocarril enemiga. El grupo formado por el “Viejo”, Porta, “Hermanito”, el Legionario y Sven acepta el encargo buscando escapar de la guerra teniendo éxito en la misión.

Como no podía ser menos, el famoso escritor Sven Hassel, autor de varios Best-Sellers (de dudosa calidad literaria, pero hay que reconocer que entretenidos) basados en las aventuras de un pintoresco grupo de soldados alemanes en la II GM, también fue llevado al cine con esta película “ochentera”.

Hay que decir que esta adaptación cinematográfica de las novelas de Hassel resulta bastante decepcionante. Todos los aspectos de “Los panzers de la muerte” huelen descaradamente a Serie B, desde el reparto desconocido (excepto por unas breves apariciones de Oliver Reed y David Carradine), hasta la fotografía y efectos especiales, pasando por la ambientación. Todo en esta película es de baja factura.

La cortedad de presupuesto es especialmente notoria en las escenas de acción. Lo más espectacular de la película es una batalla entre carros rusos y alemanes en la que se nota a la legua que están disparando munición de fogueo, aunque al menos se ven carros rusos auténticos como un T-34 y un SU-76 si no recuerdo mal (no en vano la película se rodó en Yugoslavia, que aun disponia de material ruso de la época). Por lo demás, el “climax” final en la estación de ferrocarril no pasa de discreto.

Naturalmente, el guión es de lo más simple y tontorrón que uno pueda esperarse, aunque trata de imitar el tono de los libros de Hassel, la verdad es que aquellos, sin ser nada del otro mundo, son superiores a la adaptación del texto que se hizo para el guión esta película. Quizás lo único que puede rescatarse de esta película es la más que correcta caracterización de los personajes principales (fácilmente reconocibles para los lectores de Hassel) especialmente el actor que encarga al forzudo y corto de luces “Hermanito”, que logra un retrato bastante fiel del personaje literario.

Personalmente solo recomendaría ver “Los Panzer de la muerte” a los fans y seguidores de los libros de Sven Hassel, porque el que espere ver una película bélica minimamente decente saldrá bastante escaldado. Opino que los miles de fieles lectores de las novelas de Hassel merecian algo mejor que este bodrio.

 

Comentarios



Una pelicula media cursi se trata de un noble pituco y especialista en arqueologia que tiene un romance con una inglesa esposa de un millonario como el millonario se dio cuenta que el ingles le hacia el pure quiso matarlo con el avion lo cual salio malherido la amante , el noble necesitaba ayuda y concierta con los nazis entregando mapas de esa forma consuma la traicion y cae en desgracias espias , soldados los alemanes en agradecimiento de ese amor le entrega el avio donde vva al rescate de su amada la amada manca y el la tralada con el avion los alemanes lo avistan y le disparan y el sale quemado y nadies lo reconoen y una enfermeda dulce lo cuidad llevandolo a un pueblito italiano , al final el muere con morfina la enfermeda lo inyecta para que muera feliz lo bueno de la pelicula es el lujo el confort los nazis , el resto de l argumento es una historia torrida de romances y sacada de vueltas de millonarios



El paciente inglés es una película de cine británica de 1996 dirigida por Anthony Minghella. Está basada en la novela del mismo título de Michael Ondaatje y ambientada durante la Segunda Guerra Mundial.
Fue la película más ganadora en la gala de los Premios Oscar de 1996 con un total 9 estatuillas de 12 candidaturas.
C



[editar] Argumento

Un hombre sin ningún pasado se encuentra en un centro de recuperación de veteranos. Las fuerzas aliadas proceden a trasladar a los pacientes y en el recorrido la caravana es interceptada por un campo minado, provocando en Hanna (Juliette Binoche) una enfermera de apoyo, una profunda tristeza y un sentimiento autodestructivo revuelto con su pasado de no saber cuál era el sentido de su vida.
Hanna decide quedarse en un monasterio abandonado de un pueblo italiano cuidando a este paciente de origen desconocido, el cual sufría de quemaduras por todo el cuerpo encontrándose en un estado terminal; para el sólo sus dosis de morfina lo mantenían alejado del dolor extremo. Al mismo tiempo en que Hanna y su paciente se instalaban en el monasterio, el escuadrón de zapadores (desactivadores de bombas y minas dejadas por los nazis) entre los cuales se encontraba un zapador de origen sij llamado Kip (Naveen Andrews) se quedan en tiendas en el mismo lugar desactivando minas en esa localidad. La historia gira en este tridente de personalidades e historias divididas de estas personas que lo único que tienen en común es la guerra y para los cuales sus vivencias se desenvolvieron en circunstancias y tiempos diferentes, girando en torno al trágico pasado de este paciente, el conde László Almásy (Ralph Fiennes), que a través de la historia revela cómo su vida en un país lejano sirviendo a la Real Academia de Geografía lo lleva a enamorarse de Katharine Clifton (Kristin Scott Thomas). Ésta es una historia de amor inimaginable, la cual supera las barreras de la entrega misma de la vida y el dolor de un amor casi imposible.
Conmovedora historia de una joven enfermera que al asistir a una víctima de un accidente de avión descubre mediante flash backs la realidad que se esconde detrás del misterioso hombre.

 

Holocaust Género Histórica Reparto Tom Bell
Joseph Bottoms
Meryl Streep País de origen Estados Unidos Duración 475 min. Idioma/s Inglés Temporadas 1 Episodios 4 Producción Producción Robert Berger Dirección Marvin J. Chomsky Guión Gerald Green Localización Alemania Emisión Cadena original NBC Fechas de
emisión 16 de abril de 1978 a
19 de abril de 1978 Enlaces externos Narra la historia del Holocausto desde la perspectiva de los Weiss, una familia de judíos alemanes así como desde la perspectiva de una familia, uno de cuyos miembros termina convirtiéndose en un destacado miembro de las SS.
La familia Weiss está integrada por el padre, Dr. Josef Weiss; la madre (pianista de talento), Berta Weiss, sus hijos, Karl Weiss, un artista (pintor) casado con una mujer cristiana llamada Inga Helms-Weiss; Rudi Weiss, un jugador de fútbol rebelde e independiente y Anna Weiss, la hija pequeña. A lo largo de la serie, cada uno de los miebros de la familia experimentaría los horrores del holocausto, y un terrible final, con la excepción de Rudi.
El Dr. Josef Weiss es enviado a Auschwitz junto a su mujer por intentar salvar judíos del Ghetto de Varsovia y terminan en la cámara de gas.
Anna Weiss, traumatizada tras ser violada una noche por agentes de la GESTAPO que la detuvieron sola en la calle y con la "estrella de David" bordada en el abrigo, es encerrada en un sanatorio mental y ejecutada mas tarde con monóxido de carbono junto a otros enfermos de diversas dolencias mentales y psicológicas, de acuerdo a la política de "eugenesia" aplicada en la Alemania hitleriana de fines de los años 30' del siglo pasado. Los familiares fueron informados por escrito que su muerte se debió a neumonía y no por ser judia.
Karl Weiss, tras pasar por varios campos de concentración, muere en Auschwitz horas antes de que el campo fuese liberado, a causa de hambre y secuelas de las torturas a las que fue sometido en los interrogatorios para descubrir quén fue el autor de los bocetos a carbón que lograron salir fuera del campo de concentración, hacia un mundo exterior que ignoraba los horrores allí cometidos.
Rudi Weiss, tras escapar de Berlin y tras largo periplo lleno de eventuras, consigue sobrevivir, como guerrillero, aunque no así su esposa checa, Helena Slomova, quien muere en un enfrentamiento a tiros con soldados nazis. Creyéndola aun viva, trata de reanimarla, pero es apaleado, capturado e internado en un campo de concentración del cual escapa espectacularmente.
Inga sacrifica su libertad para unirse a Karl en Theresienstadt donde le han encargado que se ocupe de las actividades artísticas. De forma desesperada, persigue a Karl por varios campos de concentración, como Buchenwald, Inga sólo consigue que le entreguen las cartas de él si consiente mantener relaciones sexuales con un sargento de las SS. Cuando ambos se reunen en Theresienstadt, ella queda embarazada.
La serie finaliza con imágenes de Rudi juegando al fútbol con niños griegos en un ya liberado Theresienstadt.
Erich Dorf (Michael Moriarty), un abogado de Berlín, es otro de los personajes importantes. Al no encontrar trabajo, a instancias de su mujer, se afilia a las SS y se transforma de un hombre decente y honrado en un asesino sin escrúpulos al mando de las operaciones de gaseado en los campos de exterminio. Sufre una crisis de consciencia a mitad de la guerra, pero su esposa, nuevamente, lo insta a seguir adelante. Al finalizar la guerra es capturado por el ejército estadounidense y termina quitándose la vida antes de ser sometido a juicio, ingiriendo una cápsula de ácido prúsico oculta en el pliegue interno del tobillo del pantalón, en un descuido del oficial estadounidense que lo interrogaba

 

La batalla de Inglaterra (película)

·La Batalla de Inglaterra

Número de carteles: 2

Título original: Battle of Britain
Año: 1969
País: UK
Duración: 131 min
Estreno en España: 1969
Estreno en USA: 1969
Director: Guy Hamilton
Reparto: Harry Andrews, Michael Caine, Trevor Howard, Curd Jürgens, Ian McShane, Kenneth More, Laurence Olivier, Nigel Patrick
Guión: James Kennaway & Wilfred Greatorex
Música: Ron Goodwin & William Walton
Productora: MGM
Género: Bélica
Comentarios Muy buen la pelicula con estilo propio de los ingleses
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The Battle of Britain Título La batalla de Inglaterra Ficha técnica Dirección Guy Hamilton Producción Daniel Goldstein Guión Wilfred Greatorex
James Kennaway Música Ron Goodwin
William Walton Fotografía Freddie Young Reparto Alf Jungermann
Michael Caine
Trevor Howard
Michael Redgrave
Curd Jurgens
Ian McShane
Robert Shaw
Kenneth More
Paul Neuhaus
Edward Fox Datos y cifras País(es) Reino Unido Año 1969 Género Bélica Duración 133 minutos Ficha en IMDb La batalla de Inglaterra es una película inspirada en el famoso hecho homónimo, cuando el ejército nazi intentó invadir Inglaterra en el año 1940 al inicio de la Segunda Guerra Mundial.
Es una de las películas bélicas ambientadas en la Segunda Guerra Mundial, con las escenas mas reales y mejor logradas. La película fue rodada en la Base Aérea de Tablada (Sevilla) y en San Sebastián. Los productores de la película se encontraron con el problema de encontrar, 30 años después, los aviones protagonistas de aquellos enfrentamientos. Su salvación llego al comprobar que muchos de los aparatos aún estaban en servicio en España.
La película, que cuenta con un extenso reparto de primeras figuras, narra de forma bastante rigurosa los acontecimientos que se desarrollaron en Inglaterra aquel verano de 1940, cuando la invasión de las islas británicas era inminente por parte de la Alemania nazi en la Operación León Marino.
Las escenas de combates aéreos están fielmente reproducidas, ya que fueron asesoradas por dos de los auténticos protagonistas de la batalla, el as alemán y general de la Luftwaffe Adolf Galland y el jefe de ala de combate de la RAF Robert Stanford Tuck.
No obstante, la película peca de subjetiva, presentando el tópico del alemán cabeza cuadrada, en el que destaca un ridículo y patético Hermann Wilhelm Göring, frente a unos británicos extremadamente duros. Destaca la soberbia interpretación de Laurence Olivier como el Mariscal en Jefe del Aire de la RAF Sir Hugh Dowding.
Contenido

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• 1 Reparto
• 2 Comentarios
• 3 Referencias
• 4 Enlaces externos

Reparto [editar]

Commonwealth

• Laurence Olivier como el Mariscal en Jefe del Aire Sir Hugh Dowding.
• Trevor Howard como el Vice-Mariscal del Aire neocelandes Sir Keith Park.
• Patrick Wymark como el Vice-Mariscal Trafford Leigh-Mallory.
• Christopher Plummer como el piloto canadiense y Jefe de Escuadra Colin Harvey.
• Michael Caine como el Jefe de Escuadra Canfield.
• Ralph Richardson como el embajador británico en Suiza.
• Robert Shaw como "Skipper", Jefe de Escuadra.
• Susannah York como la mujer de Colin, Maggie Harvey.
• Ian McShane como el sargento Andy.
• Kenneth More como Capitán Baker, comandante de la base de la RAF en Duxford.
• Edward Fox como el Oficial Archie.

Alemania

• Curd Jürgens como el embajador alemán en Suiza.
• Hein Riess, como el Mariscal Hermann Göring, Comandante en Jefe de la Luftwaffe.

 

Defiance


Comentarios Mios Muy buena realizacion se demuestra que una pequeño porcion de los judios no se dejaron llevara al matadero nazi , la resistencia se dio por los judios en colaboracion del ejercito rojo .esta visto que los nazis no solo mataban judios sino rusos haciendolos trabajar duro por las SS .eN LA MEDIDA QUE EL EJERCITO Nazi INVADIA un comandao especial se encargaban de asesinar a los judios ycomunistas de esta forma el orden establecido por el ejercito aleman era precedido por lasa masacres



Defiance Título Resistencia
Ficha técnica
Dirección Edward Zwick Guión Edward Zwick Clay Frohman
Libro: Nechama Tec Música James Newton Howard Fotografía Eduardo Serra
Reparto
Daniel Craig
Liev Schreiber
Jamie Bell
Alexa Davalos
Allan Corduner
Mark Feuerstein
Mia Wasikowska
George MacKay
Iben Hjejle
Allan Corduner
Tomas Arana
Jodhi May
Datos y cifras País(es) Estados Unidos Año 2008 Género Bélico Duración 137 min. Idioma(s) inglés Compañías Presupuesto 50 millones de $ Recaudación 46 millones de $ Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity Resistencia (Defiance) es una película bélica de 2008 del cine épico dirigida magistralmente por Edward Zwick. Esta ambientada en la parte occidental de la República Socialista Soviética de Bielorrusia ocupada por los nazis, los bosques de Bielorrusia.
Contenido

• 1 Argumento
• 2 Comentarios
• 3 Premios y nominaciones
• 4 Enlaces externos

Argumento

La película está basada en un hecho real ocurrido en Ucrania en el año 1941.
Tras la invasión de Polonia , muchos polacos y judíos fueron perseguidos por el régimen Nazi, en especial los destacamentos Einsatzgruppen.
Los hermanos Bielski decidieron vengar la muerte de sus vecinos y familiares, asesinando a los responsables alemanes. Esto desencadenó una represalia y una prolongada persecusión.
Tras huir de Polonia, se refugiaron en los bosques de Ucrania, donde se encontraron con parte de la resistencia soviética que luchaba contra el ejército nazi.
El Ejército Rojo los asimiló como partisanos soviéticos de segunda categoría y la ayuda fue escasa o nula ya que el antisemitismo pasivo estaba reflejado en los líderes rusos. Ser pro-semita era contrarrevolucionario.
Tuvia Bielsky ( Daniel Craig) tomó el liderazgo junto a Zus (Liev Schreiber) y tuvieron que organizar dictatorialmente a más de 1.200 judíos y refugiados en los bosques bielorusos, los problemas internos no estuvieron ausentes. Incluso tuvieron que arrebatar medicinas a los mismos soldados soviéticos. Zus realizó junto a judíos guerreros escogidos actividades de sabotaje en líneas férreas.
Los alemanes no cejaron en su empeño de aniquilarlos y tuvieron que huir a través de los densos bosques en pleno invierno contrajendo varios de ellos tifus.
Finalmente, abandonados por el Ejército Rojo, su campamento fue bombardeado por Stukas y fueron empujados hasta las ciénagas pantanosas y como un verdadero éxodo tuvieron que atravesarlas sosteniendo hasta un combate con tanque e infantería regular. Finalmente se radicaron en la densa geografía profunda de Rusia por dos años hasta que la Operación Bagration los liberó de la amenaza nazi.


A cONTINUACION ESXPLIQUEMOS LA MOTIVACION QUE LLEVARON A LOS RUSOS ALA RESISTENCIA
Einsatzgruppen
Historia

Estos grupos estaban bajo control del RSHA (Oficina Central de Seguridad del Reich); es decir, debajo de los MapeD y su líder Reinhard Heydrich y su sucesor Ernst Kaltenbrunner. Asesinaron en total más de un millón de judíos, comunistas, prisioneros de guerra y gitanos.
Acciones en Polonia


Fusilamiento de polacos en Leszno, ocubre de 1939


También asistieron a las unidades de la Wehrmacht en calidad de fuerzas móviles que actuaban desde la segunda línea tras el comienzo de la invasión. Después de la ocupación de Polonia en 1939, los Einsatzgruppen fueron encargados de asesinar a toda persona perteneciente a la Intelligentsia polaca, así como a sacerdotes y profesores y en general a las clases cultas. Los nazis consideraban Untermenschen o subhumanos a los individuos que no podían acreditar ascendencia aria en algún grado, y pretendieron utilizar las clases más bajas polacas como criados y esclavos. La misión de los Einsatzgruppen era, por lo tanto, despolitizar de raíz a la población polaca y aniquilar los grupos más claramente identificados con la identidad nacional polaca. Aunque no existen evidencias manifiestas, se sospecha que colaboraron también a asesinar a la oficialidad polaca a manos de los rusos en los bosques de Kattyn, debido al método de ejecución que se realizó, muy similar al de los alemanes. Otras versiones no implican la colaboración alemana en la Masacre de Katyn existiendo precedentes del sistema usado en la guerra civil española, en la matanza de presos politicos en el pueblo de Paracuellos del Jarama en las proximidades de Madrid.
Acciones en territorio soviético

A fines de mayo de 1941, los Einsatzgruppen fueron convocados a sus cuarteles y adoctrinados en el marco del programa Aktion Reinhard, en el nuevo escenario que se abriría pocos días más tarde. Se les instruyó explícitamente en las labores: primera, eliminar a las facciones guerrilleras de la retaguardia y, segunda, aniquilar la población judía. Tras la invasión de la URSS el 22 de junio de 1941 (Operación Barbarroja), la misión principal de los Einsatzgruppen era matar a los oficiales, judíos y comisarios políticos, lo que suponía una escala de asesinatos selectivos mucho más grande que la aplicada en Polonia.
El método estándar empleado por los Einsatzgruppen era fijar una proclama que ordenaba presentarse en un lugar y día determinados a todos los judíos y demás miembros de los grupos objetivo de un área ocupada. Los informes de avance emitidos por las jefaturas de estos comandos reemplazaban las palabras comprometedoras con otras que inducían al engaño, encubriendo así el Genocidio. Tales expresiones eran p.ej. Reasentamiento, Traslado laboral o Redestinación, sinónimos usados en la documentación SS concerniente a la Solución Final.
Una vez las víctimas eran introducidas bajo engaño en los transportes habilitados al efecto, las escuadrillas las conducían al lugar donde iban a ser asesinadas, que estaba generalmente en una zona aislada donde se había cavado una fosa, aunque en ocasiones se obligaba a los detenidos a cavarla por sí mismos antes de ser fusilados en masa. A veces, sin embargo, se aprovechaban las características naturales del paisaje, como el barranco en Babi Yar (Ucrania).
Las víctimas debían entregar sus pertenencias y desnudarse, tras lo cual eran obligadas a formar en fila ante la fosa para que cayeran directamente dentro cuando los pelotones de ejecución disparaban generalmente por la espalda. Los cuerpos eran rociados después con algún líquido inflamable para ser quemados y la fosa era cubierta para dejar la menor evidencia posible de los hechos ocurridos.
Este método no satisfacía en absoluto los requerimientos de eficiencia de los nazis. Era costoso en cuanto a munición, mantenía en la retaguardia a demasiadas dotaciones de hombres útiles para el combate, que además acusaban en su moral el peso psicológico de presenciar constantemente el asesinato cruel y cobarde de hombres, mujeres y niños indefensos. Era tan cruda esta imagen que la mayoría de los soldados realizaban su trabajo semiebrios, contribuyendo también a que no acertaran todos los tiros y, por lo tanto, a que hubiera sobrevivientes de las operaciones de estos grupos que escapaban antes de que los cuerpos fueran quemados.
Además de esto, la velocidad constituía un factor esencial. Los oficiales al mando se dieron cuenta de que con los métodos descritos no podrían aniquilar a los judíos, gitanos y comunistas de Europa antes de que la guerra acabara, cosa que no tardaría en ocurrir según las confiadas previsiones de Hitler. Por último, era un método bastante poco secreto (era necesario el transporte de los judíos en un camión desde la ciudad hasta el espacio aislado), lo cual no contribuía nada a la popularidad de los Nazis. Estos problemas fueron resueltos tras el descubrimiento de la nocividad del gas Zyklon B, que permitió a los responsables del programa de la Solución Final alcanzar niveles de eficiencia tristemente altísimos.
El 25 de junio de ese año se realizaron las primeras matanzas en la localidad de Kovno (Lituania), a donde llegó el Einsatzgruppe A a cargo del comandante SS Franz Stahlecker. Las redadas y matanzas comenzaron en la noche de ese día. Para julio, ya se habían asesinado 265.000 judíos lituanos. Lo más notable es que se les unió un grupo lituano de derecha antisoviético pertenecientes a la Guardia Obrera Nacional para colaborar en la tarea de exterminio, superando en eficacia y brutalidad a los propios alemanes, quienes los reclutaron inmediatamente. Los mismos SS quedaron impresionados por la excesiva crueldad que mostraban estos lituanos con sus connacionales, y Stahlecker aprovechó esto para documentarlo fotográficamente y de este modo encubrir sus propias responsabilidades.
Desde julio a octubre, se exterminaron adicionalmente 133.000 judíos de las zonas de Lituania y Bielorrusia y desde agosto a octubre otros 66.337 judíos en la zona de Minsk (Bielorrusia), a cargo del Einsatzgruppe C. Todas las estadísticas eran entregadas a Reinhard Heydrich y transmitidas directamente en persona a Himmler. El mismo grupo, comando 5, llegó el 5 de octubre a Dniepropetrovsk y asesinó a 30.000 judíos de esa ciudad, la mayoría ancianos, que no estaban en condiciones de marchar junto al Ejército Rojo cuando se abandonó la ciudad. Fueron enterrados en las afueras de la ciudad en zanjas antitanques.
La Wehrmacht no estuvo libre de responsabilidades, ya que el VI ejército a cargo de von Reichenau colaboró abiertamente en la zona de Minsk. Cuando Paulus asumió el mando, se prohibió estrictamente a los soldados que siguieran colaborando.
El Einsatzgruppe D a cargo de Otto Ohlendorf exterminó en el Cáucaso y Crimea unos 90.000 judíos. Para principios de 1942, se habían exterminado alrededor de 229.052 judíos y Stahlecker declaró a Lituania y Crimea Judenfrei (libre de judíos). Estos grupos incluso llegaron a actuar en el mismo Stalingrado un poco antes de que el VI Ejército fuera cercado.
La población soviética era masacrada al igual que la judía, haciendo gala de auténticas barbaridades contra la población civil. Miles de pueblos y aldeas fueron incendiados con toda su población, ancianos, mujeres, niños, a lo largo del avance del ejército alemán. Los eslavos (rusos, bielorrusos, ucranianos) estaban considerados como raza inferior, estaban destinados a la esclavitud, como cobayas para experimentos, a la servidumbre para sus señores colonos germanos, y al exterminio los sobrantes. Entre 15.000.000 y 18.000.000 civiles murieron en el frente del Este en cuatro años de guerra.
Grupos de Ucranianos del oeste, nacionalistas antisoviéticos apoyaron a las fuerzas alemanas y combatieron a las fuerzas del Ejército soviético. Posteriormente cuando estas se encontraban en el frente y se empezó a conocer las atrocidades y matanzas sobre la población civil en la retaguardia, estas fuerzas quedaron disueltas, huían o se convertían en combatientes partisanos, ya que si acababan como prisioneros soviéticos serían ejecutados, y para el bando que luchaban no eran más que eslavos que luchaban por su causa, pero con su futuro establecido, bajo los colonizadores alemanes (véase "Generalplan Ost (GPO)", "Lebensraum plan", "Drang nach Osten", planes sobre la colonización y limpieza étnica en los territorios de la URSS).
Modus Operandi

Los Einsatzgruppen normalmente seguían a los ejércitos de la Wehrmacht, entrando en las ciudades y pueblos donde se sabía que vivía un gran número de judíos. Una vez que entraban, clasificaban a la población entre judíos y no judíos. Los que se negaban a colaborar eran ejecutados al instante.
El procedimiento que seguían era el siguiente: Las unidades Sonderkommando de los Einsatzgruppen eran enviadas con las unidades militares avanzadas para coordinar las ejecuciones y concentrar a la “población hostil” en edificios o instalaciones locales. Entonces llegaban los Einsatzkommando y ejecutaban a los judíos y comunistas. Los asesinatos seguían diversos patrones y métodos:

• En áreas urbanas conquistadas en Europa, muchos judíos eran asesinados en lugares cercanos, como bosques o dentro de edificios. Los judíos restantes eran reunidos en guetos. Las muertes en estos últimos lugares por enfermedades y malnutrición eran considerables, y periódicamente grupos de judíos eran deportados a campos de exterminio.
• En pequeñas zonas rurales o de batalla, los judíos eran rápidamente dirigidos hacia su muerte en bosques e iglesias, en las cuales estaban junto a las víctimas de la guerra.
• En grandes ciudades o zonas de batalla, los Nazis creaban un pequeño comité de 8 o 12 judíos importantes, conocidos como Judenrat (literalmente consejo de judíos), quienes serían requeridos para la “recolocación judía”. Les dejarían marchar cuando todos ellos (incluidos los Judenrat) cavaran una fosa o trinchera en la que serían ejecutados.
• También existían alternativas a las armas de fuego. Por ejemplo, las granadas de humo usadas por el Einsatzgruppe D y el Einsatzkommando Kulmhof en Chelmno. Otra alternativa consistía en encerrar a los judíos en edificios abandonados y derribarlos, pero ésta era más rara.

Los que eran reunidos serían destinados a lugares a las afueras de la ciudad o pueblo, en pequeños hoyos, fosas o zanjas, donde los ejecutores esperaban la orden de matarlos con ametralladoras o disparos de pistola en la nuca. Los asesinos se hacían con las prendas y otras pertenencias de las víctimas que querían. Algunos eran obligados a desnudarse justo antes de la ejecución. Una vez muertas, las víctimas eran enterradas en fosas con palas y excavadoras. Algunos no estaban muertos, sólo heridos, y eran enterrados vivos.
El Informe Jäger

Los Einsatzgruppen dejaron constancia escrita de sus masacres, siendo el informe Jäger uno de los más famosos expedientes que dejaron estos "funcionarios". Este documento describe la operación del Einsatzkommando 3 efectuada durante cinco meses en Lituania e incluye una lista detallada que resume cada operación. En total, la suma de sus víctimas asciende a 137.346 personas en los estados bálticos. En él puede leerse una frase que resume la filosofía y el objetivo de estos grupos: "... puedo confirmar hoy que Einsatzkommando 3 ha alcanzado la meta de solucionar el problema judío en Lituania. No hay judíos en Lituania, Lituania esta libre de judíos."
Después de la Guerra

Al final de la Segunda Guerra Mundial, se puso a los líderes principales de los Einsatzgruppen ante los tribunales de ocupación americanos, enfrentando los cargos de crímenes contra la humanidad, crímenes de la guerra en calidad de miembros de las SS (que había sido declarada una organización criminal), en el que se conoció como el juicio de los Einsatzgruppen en los Juicios de Núremberg. Catorce condenas a muerte y dos absoluciones resultaron de estos juicios, aunque solamente se practicaron cuatro ejecuciones el 7 de junio de 1951, mientras el resto de las condenas fueron conmutadas.
Organización

• Einsatzgruppe A en el Báltico con

Sonderkommandos 1 a y 1 b (en alemán, referido a fuerzas especiales; no confundir con los Sonderkommandos de los campos de concentración)Einsatzkommandos 2 y 3, unidos al Grupo de Ejércitos Norte.

• Einsatzgruppe B en Bielorrusia con

Sonderkommandos 7 a y 7 b, losEinsatzkommandos 8 y 9, y tambiénuna "fuerza especial" para el caso de que Moscú fuese capturada. Unidos al Grupo de Ejércitos Centro.

• Einsatzgruppe C en Ucrania con

Sonderkommandos 4 a y 4 b yEinsatzkommandos 5 y 6. Unidos al Grupo de Ejércitos Sur.

• Einsatzgruppe D en Besarabia, el sur de Ucrania, Crimea y eventualmente en el Cáucaso con

Sonderkommandos 10 a y 10 b yEinsatzkommandos 11 a, 11 b y 12.En unión con el Grupo de Ejércitos Sur. Jefes de losEinsatzgruppen

• Grupo A: SS-Brigadeführer Dr. Franz Walter Stahlecker (hasta el 23 de marzo de 1942)
• Grupo B: SS-Brigadeführer Arthur Nebe (hasta octubre de 1941)
• Grupo C: SS-Gruppenführer Dr. Otto Rasch (hasta octubre de 1941)
• Grupo D: SS-Gruppenführer Prof. Otto Ohlendorf (hasta junio de 1942).

 

Amen.



Comentarios mios extraordinaria pelicula de un alto oficialk nazi que suministraba los gases para matar a los judios traa en lo posible de revertir la situaicon denunciando alas atrocidades de los nazis
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Amen.TítuloAmen.Ficha técnicaDirecciónCosta-GavrasProducciónClaude Berri
Andrei Boncea
Michèle Ray-GavraGuiónCosta-Gavras
Jean-Claude GrumbergMúsicaArmand Amar
Laurent LevesqueFotografíaPatrick BlossierRepartoUlrich Tukur
Mathieu Kassovitz
Ulrich Mühe
Michel Duchaussoy
Ion Caramitru
Marcel Iures
Friedrich von Thun
Antje Schmidt
Hanns ZischlerDatos y cifrasPaís(es)Francia
Alemania
Rumania
Estados UnidosAño2002GéneroDrama políticoDuración132 minutosFicha en IMDbAmen. es una película dirigida por Costa-Gavras, en la que se narra la complicidad con que el Vaticano y varios países del mundo toleraron que el régimen de la Alemania nazi avanzara en el exterminio de judíos antes y durante la Segunda Guerra Mundial y está basada en la obra El vicario de Rolf Hochhuth.
Sinopsis [editar]

Kurt Gerstein (Ulrich Tukur) trabaja en el Ejército Alemán, depurando agua en el frente. Junto a otros protestantes consiguen detener la campaña de limpieza étnica que los nazis llevan a cabo eliminando a los enfermos psiquiátricos.
Poco tiempo después Kurt empieza a trabajar surtiendo de productos químicos los campos que resultan ser de exterminio. Cuando se da cuenta de que se está produciendo un exterminio masivo y sistemático de los judíos trata de frenarlo recurriendo a los mismos dirigentes protestantes que habían frenado la campaña de eutanasia. Pero éstos no desean enfrentarse al poder nazi y menos por defender a judíos. Luego de ver las atrocidades en Treblinka, contacta por casualidad en un tren al diplomático sueco Barón Göran von Otter solicitandole ayuda. Tras sufrir varios rechazos y el deseo de no enterarse por parte de muchos, Kurt llega a ir a la propia Nunciatura Apostólica de Berlín para tratar de que el Papa denuncie públicamente esta matanza, y aunque allí el Nuncio se niega a escucharle, sin embargo un joven jesuita, Ricardo Fontana se interesa por su relato. Tratarán de hacer saber al mundo esta ignominia, sin éxito. Ricardo viajará a Roma, pero nadie, ni siquiera el propio Papa Pío XII parece interesarse por la suerte de los judíos.
Crítica [editar]

Es una superproducción en términos fílmicos tradicional, con un enorme despliegue de equipos que recorren Alemania, Polonia e Italia; el profesionalismo en materia narrativa es tajante y su lenguaje -incluidos los diálogos, en un aséptico e impersonal inglés- transitan por lo convencional.
Kurt Gerstein (Münster, 11 de agosto de 1905 - París; 25 de julio de 1945), fue un ingeniero de minas alemán que, pese a sus profundas convicciones religiosas, se afilió al Partido Nazi y a las SS, donde alcanzó el rango de oficial y fue destinado al Instituto de Higiene de las Waffen SS.
Por su preparación técnica, Gerstein fue incluido en la unidad secreta encargada de llevar a cabo la Solución Final: el exterminio de los judíos y otros "subhombres" en los campos de concentración. En esta condición, presenció en agosto de 1942 los primeros gaseamientos masivos de prisioneros en los campos de Belzec y Treblinka (Polonia). Horrorizado, decidió dar testimonio al mundo del Holocausto en curso. Para ello, se entrevistó con diplomáticos de países neutrales, como Suecia y Suiza, con autoridades religiosas e incluso con personas vinculadas a la resistencia holandesa, sin conseguir que se diera crédito a su información, reputada inverosímil por demasiado horripilante y por provenir de fuente tan poco fiable como un miembro de las SS. También intentó hablar con el Nuncio de la Santa Sede en Berlín a fin de que éste alertara al Papa Pío XII, pero sus solicitudes de audiencia fueron reiteradamente rechazadas.
Mientras colaboraba objetivamente con la "solución final", como uno de los encargados del aprovisionamiento del letal compuesto Zyklon B utilizado en las cámaras de gas, Gerstein llevaba a cabo inocuos actos de sabotaje -como informar falsamente que el producto se había deteriorado en el transporte y era preciso enterrarlo por razones de seguridad- y, sobre todo, tomaba minuciosa nota de cuantos crímenes presenciaba o le relataban sus compañeros y del funcionamiento general del sistema de exterminio. Al final de la guerra elaboró un relato sobre todo ello, base del conocido como Informe Gerstein, que, pese a algunos errores y notables exageraciones cuantitativas, constituye una prueba de primera mano de los horrores en los campos de la muerte nazis.
En los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, Gerstein desertó y se entregó a los aliados, siendo trasladado a la prisión militar parisina de Cherche-Midi, en París, donde fue interrogado por oficiales franceses e imputado inicialmente como culpable de genocidio. El 25 de julio de 1945 apareció ahorcado en su celda, supuestamente por su propia mano. Su memoria no fue rehabilitada hasta 1965.


De una forma u otra, a principios de marzo de 1941, Kurt Gerstein fue aceptado como miembro de las Waffen-SS. Tal hecho fue considerado como una locura o una traición por no pocos de sus amigos protestantes, que rompieron sus relaciones con él.[52] Sea como fuere, la incorporación de una persona de sus antecedentes y creencias a un cuerpo de élite del nazismo resulta tan insólita por ambas partes que requiere una doble explicación, no exenta de confusiones y contradicciones.
Por lo que hace al propio Gerstein, éste, en su posterior confesión a las autoridades aliadas, parecerá vincular su decisión de entrar en las SS a la muerte de su cuñada: “Tan pronto como oí acerca de los asesinatos iniciales de enfermos mentales en Grafeneck y Hadamar […] decidí dedicarme por encima de todo a tratar de asomarme a esos hornos y cámaras para conocer lo que allí sucedía.[53] Sin embargo, la fecha de la solicitud, anterior al fallecimiento de Berthe Ebeling, y otros documentos coetáneos parecen indicar que Gerstein tenía ya tomada la decisión de antemano, siempre a fin de “conocer lo que hace esta gente, controlar su dirección y proclamar sus crímenes a todo el pueblo”.[52] Incluso, en una carta a su esposa, Gerstein sostendrá que “me afilié a las SS […]actuando como agente de la Iglesia confesante”.[54] Parece claro, en cualquier caso, que la idea de Gerstein era la de ser “un anti-nazi encubierto, infiltrado en las SS”.[55] Por otro lado, la referencia religiosa en la carta a su esposa explica que Joffroy titulara su libro sobre Gerstein “El espía de Dios”, que, es una expresión de un amigo de juventud de Gerstein, el Pastor Rehling, y parece tomada a su vez de una célebre frase de Kierkegaard.[56]

 

No tengo tiempo para hacer una ficha técnica de las pelis de este tema que me gustan pero puedo recomendar algunas que me parecen las mejores:
La Caida
Das Boot (El Submarino)
La serie Vientos de Guerra, si pueden cómprense los libros, una obra de primera
El Pianista
La Lista de Schindler
Holocausto (serie también)
Un Puente demasiado Lejos
Tora Tora Tora
La Batalla de Midway
y por último la serie de HBO Band of Brothers
...me olvidaba la clásica Los Cañones de Navarone

 

Para otros usos de este término, véase Band of Brothers (Stephen

cOMENTARIOS mios MEGAPRODUCCION en la que demuestra el poder armamentistico y el aprendizaje tecnico de los ejercitos americanos
Tanto oomo Steven Spielberg
Tom Hanks han logrado crear todo un negocio de la guerra mundiales , incluso hasta los juegos de videos

Ambrose).
Band of BrothersTítulos en otras lenguasHermanos de Sangre –Premios obtenidos6 premios Emmy
1 Globo de OroIMDbFicha en IMDb
Band of Brothers (Hermanos de Sangre en España, Hermandad en la Trinchera o Banda de Hermanos en Latinoamérica) es una serie de televisión de 10 capítulos, ambientada en la Segunda Guerra Mundial y co-producida por Steven Spielberg y Tom Hanks.
Gran parte de la acción en la miniserie se centra en lo experimentado por la Easy Company (Compañía Easy) del 506º Regimiento de Infantería de Paracaidistas (506th Parachute Infantry Regiment), de la 101ª División Aerotransportada (U.S 101st Airborne Division) del Ejército de los Estados Unidos y en uno de sus primeros líderes de pelotón, el Teniente Richard Winters (más tarde Mayor Winters). La serie se basa en el libro del mismo título, escrito por el prestigioso historiador y biógrafo Stephen Ambrose.
Los eventos retratados en la miniserie tratan de ser fieles a la historia y se basan en la investigación de Ambrose y en entrevistas hechas a veteranos de la Easy Company. Todos los personajes que aparecen en la miniserie están basados en personajes reales de dicha compañía; algunos de ellos aparecen en entrevistas pre-grabadas como prólogo a cada episodio.
La miniserie fue estrenada en 2001 por HBO y posteriormente se programó en The History Channel. Fue también emitida en Gran Bretaña por la BBC. En España fue emitida por Telecinco y por ETB 2 (para el País Vasco) y en Perú por Panamericana Televisión.
La HBO, junto a los creadores de la serie (Steven Spielberg, Tom Hanks, Gary Goetzman), preparan una nueva miniserie titulada The Pacific (El Pacífico). Esta vez el centro de la acción estará situado en el teatro de operaciones del Pacífico durante la Segunda Guerra Mundial. Se estima que el proyecto podría estar listo durante 2009, aunque no hay una fecha segura.[1]



Argumento por episodios [editar]

Currahee [editar]

• Dirección: Phil Alden Robinson.
• Guión: Erik Jendresen y Tom Hanks.

La Compañía Easy comienza su entrenamiento como paracaidistas en Camp Toccoa, en el estado de Georgia. Son presentados la mayor parte de los personajes, particularmente el Tte. Dick Winters y el Tte. Lewis Nixon. El episodio se centra principalmente en la reacción de los hombres al Capitán Herbert Sobel, el egocéntrico y áspero primer comandante de la Compañía Easy. Sin embargo, durante los entrenamientos y ejercicios los hombres comienzan a cuestionar el liderazgo de Sobel en combate, debido a que éste se pone muy nervioso durante las maniobras. Cuando ya se encuentran en Inglaterra entrenando y esperando los planes aliados para invadir la Europa ocupada por Hitler, Sobel comete un error en un entrenamiento que enfurece a sus superiores, y trata de desquitarse con Winters, su subordinado. Winters no acepta el castigo y elige una corte marcial. Entonces los suboficiales, en un acto de rebeldía, alegan que no quieren continuar como suboficiales en la Compañía Easy y presentan su renuncia ante el Coronel Sink. Como resultado, el Coronel Robert Sink degrada a uno de los sargentos y traslada a Sobel como jefe de una escuela para personal secundario del ejército (corresponsales, capellanes, sanitarios), colocando en su lugar al Teniente Thomas Meehan, de la compañía Baker. Al final del episodio, los hombres son embarcados hacia la costa con el fin de prepararse para el salto sobre Europa, como parte de la Operación Overlord en el Día D.
Day of Days (El día D / El Gran día) [editar]

• Dirección: Richard Loncraine.
• Guión: John Orloff.

El Día D finalmente llegó y la Compañía Easy participará en la Batalla de Normandía, incluido el Asalto a Brécourt Manor y la pérdida de su nuevo comandante el Tte. Meehan. Este episodio muestra principalmente la perspectiva del Tte. Dick Winters y su intento por alcanzar el objetivo asignado después de haber saltado muchos kilómetros lejos de donde se suponía que el avión C-47 los tenía que dejar. En este episodio también tiene que capturar y destruir unos cañones en Brecourt que están disparando hacia la playa Utah donde están desembarcando los aliados. Por este asalto, liderado por Winters, se le otorga la Cruz por Servicio Distinguido y a algunos de sus soldados Estrellas de Plata y Bronce. El Tte. Winters asume la función de comandante de la compañía Easy durante el Día D.
Carentan [editar]

• Dirección: Mikael Salomon.
• Guión: E. Max Frye.

La Compañía Easy toma el pueblo francés de Carentan y repele el esperado contraataque alemán en un escenario de batalla muy agitado. Este episodio está mostrado desde la perspectiva del soldado Albert Blithe, quien lucha con el miedo y la angustia de dejar a sus compañeros caer, y del teniente Welsh, quien se vuelve uno de los más valiosos líderes de la compañía.
Replacements (Reemplazos / Los Reemplazos) [editar]

• Dirección: David Nutter.
• Guión: Bruce C. McKenna.

De vuelta en Inglaterra, la Compañía Easy recibe a los reemplazos. Winters, ahora capitán, lidera la compañía en un asalto aéreo sobre Holanda, en apoyo a la Operación Market Garden. Durante el episodio, mientras los paracaidistas de la Easy Company se preparan para saltar en la Operacion Market Garden, aparece su antiguo lider, el Capitan Herbert Sobel, quien fuera relegado de su cargo debido en parte a sus malas decisiones durante el combate. El Episodio se narra principalmente desde la perspectiva de los nuevos hombres, así como también desde la del Sargento "Bull" Randleman, que desaparece en combate y se esconde en un granero para evitar ser atrapado por los alemanes en la retirada aliada, pero logra sobrevivir y vuelve a la compañía la mañana siguiente.
Crossroads (Encrucijada / Caminos Cruzados) [editar]

• Dirección: Tom Hanks.
• Guión: Erik Jendresen.

Todavía en Holanda, la Compañía Easy toma parte contra una ofensiva alemana, mostrando alternadamente flashbacks de lo ocurrido, mientras Winters, ahora miembro del mando del Batallón, escribe el informe de la batalla. La Compañía Easy ahora es traspasada al mando del Tte. Heyliger, secundado por el Tte. Dike.
Bastogne [editar]

• Dirección: David Leland.
• Guión: Bruce C. McKenna.

La Compañía Easy es enviada al pueblo belga de Bastogne durante la Batalla de las Ardenas. Este episodio está mostrado desde la perspectiva del Soldado Eugene Roe, uno de los dos médicos de la Compañía E.
The Breaking Point (El punto límite / Punto de quiebre) [editar]

• Dirección: David Frankel.
• Guión: Graham Yost.

Ilustra el estrés y la fatiga producto del combate alrededor del pueblo de Foy, en Bélgica. El episodio está narrado desde la perspectiva del Sargento Primero Carwood Lipton. El Capitán Ronald Speirs se convierte en el nuevo CO (Commanding Officer, o en español, Comandante de la Compañía) cuando el Tte. Dike sufre un ataque de pánico durante un asalto a Foy y es relevado de su cargo, sustituido por el Tte. Speirs.
The Last Patrol (La última patrulla) [editar]

• Dirección: Tony To.
• Guión: Erik Jendresen y Bruce C. McKenna.

La Compañía Easy es enviada al pueblo de Haguenau. Este episodio está contado desde la perspectiva de David Webster, un soldado miembro desde la fundación de la compañía Easy que por no haber estado en Bastogne era tratado como un reemplazo, y el Tte. Jones de reemplazo interpretado por Colin Hanks —hijo del productor ejecutivo de la serie, Tom Hanks—. Winters es ascendido a Mayor, y Lipton a 2º Teniente.
Why We Fight (Por qué combatimos) [editar]

• Dirección: David Frankel.
• Guión: John Orloff.

La Compañía Easy cruza hacia Alemania y descubre un Campo de Concentración Nazi cerca de Landsberg. Está narrado desde el punto de vista de Lewis Nixon.
Points (Puntos) [editar]

• Dirección: Mikael Salomon.
• Guión: Graham Yost.

La Compañía Easy captura el Nido del Águila (Kehlsteinhaus) de Hitler, acaba la guerra en Europa y ahora los hombres de la Easy se preparan para ser enviados al Teatro del Pacífico para ayudar a vencer a Japón. Afortunadamente, la guerra finaliza y los hombres de la Compañía Easy son enviados a casa. Este episodio esta narrado desde el punto de vista del Mayor Dick Winters.
We Stand Alone Together (Estamos solos pero unidos) [editar]

• Dirección: Mark Cowen.
• Guión: William Richter.

La gestacion Hansk Y sTEVEN como monopolistas de la gran saga mundial

La Serie se puede considerar como un producto de Steven Spielberg por el film de Saving Private Ryan. Steven Spielberg y Tom Hanks agregaron a la producción a HBO como socio. La producción comenzó inmediatamente finalizado Saving Private Ryan, ya en localización. La BBC, mientras, se acreditaba como co-productor, esencialmente para la pre-venta de la serie a un precio considerable.
El episodio La última patrulla es para muchos espectadores de los mejores de la serie: en él, muchos mandos presumen de ser los más duros y a la hora del combate muestran su debilidad. Sin embargo, siempre hay alguien sin importar el rango que es capaz de ayudar y colaborar para conseguir los objetivos planeados.

 

Ruinas de Berlin 1945

Comentarios mios ​

Extraordinaria pelicula alemana de 2008 , que esta en dvd al colapso del regimen Hitleriano el ejercito rojo ocupa Berlin , las hermnosas mujeres alemanas que añoraban el triunfo imperialista de sus arios se encuentra con las catastrofica idea de aceptar la derrota de los soldados infrahumanos , hay que tener en cuenta que 5 miullones de rusos prisioneros murieron en manos de los nazis ,el odio de lo soldados rojos esta acumulados dando riendas al odio y a la venganza por medio de la violacion cometidas a las mujeres alemanas , En esta pelicula una periodista acepta la horrible situacion , buscando la proteccion de la jerarquia rusa militar , por otro lado las mujjeres alemanas se prsotituyen o buscan proteccion tambien de los soldados rusos del mayor rango , nace una nueva generacion de alemanes que ya no quieren saber de la guerra levantar su nacion en un mundo aparentemente pacifico
Anónima, una mujer en Berlín (Película, 2008) ​

​

Anónima, una mujer en Berlín​

(Anonyma - Eine Frau in Berlin. Alemania, 2008)​

-Autor: José Luis Urraca Casal- ​

Un pasaje de la historia de Berlín convertido en tabú​

El día en que se cumple el XX Aniversario de la caída del Muro de Berlín, en Un Mundo de Cine nos trasladamos a otro pasaje de la historia alemana que ha sido motivo de profunda vergüenza para su población hasta fechas muy recientes y que precedió a la división de la capital germana al término de la II Guerra Mundial. El film dirigido por Max Färberböck está basado en los diarios de una periodista alemana, que durante los días de la caída de Berlín en manos del Ejército Rojo en 1945, fue una de las miles de mujeres violadas por los soldados soviéticos. Este preciado documento, fundamental para entender lo sucedido durante aquellas semanas, ha permanecido sin poder editarse durante más de 40 años por deseo de la propia autora (quien siempre permaneció en el anonimato), tras la indignación despertada en Alemania tras su publicación en 1959. [Este artículo está protegido por derechos de autor. Ver detalles al final del mismo]
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La película El hundimiento (Der untergang, 2004), del alemán Oliver Hirschbiegel, nos hacía tan sólo unos años atrás, un vivo y fiel retrato del cataclismo final del régimen nazi, y terminaba, con aquellos destellos de sol y luz que fuera del bunker de la Cancillería, tras el suicidio de Adolf Hitler, alumbraban un nuevo amanecer para Alemania, el fin de la pesadilla de la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo para el pueblo alemán no todo había terminado, en aquellos meses que precedieron y continuaron a su capitulación probó parte de la barbarie cometida por sus ejércitos a lo largo y ancho de Europa. Y ahora es de nuevo el cine germano, en ese ejercicio de recuperación de la memoria colectiva de sus últimos tiempos, quien rescata unos hechos silenciados durante décadas por lo traumático de su condición, la violación de centenares de miles de mujeres alemanas practicada por el ejército rojo en su avance liberador sobre Berlín.​

El origen de la película, los diarios de Anónima​

En 1954 se publican en inglés los diarios de una mujer alemana que durante los últimos días del Tercer Reich padeció la toma de la ciudad de Berlín por el ejército soviético, su título Una mujer en Berlín (Eine Frau in Berlin). Cinco años más tarde el mismo libro se publica en Suiza, pero esta vez en alemán, y el revuelo que se origina en la Alemania Occidental es de tal magnitud, que la autora (una culta periodista), que ha decidido mantener su nombre oculto, opta por prohibir cualquier nueva publicación del mismo mientras ella viva y nunca, ni siquiera a su muerte, revelar su nombre.
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El diario, escrito a la luz de una vela, recoge el paso de los días desde el 20 de abril al 22 de junio de 1945, describiendo la entrada de las tropas soviéticas en Berlín. En el mismo asistimos a cómo un grupo de berlineses guarecidos en un refugio antiaéreo primero y en un bloque de apartamentos después, conviven con los soldados del ejército vencedor de la Alemania nazi que van inundando la ciudad. Durante esas semanas en las que reina el caos, se cometen multitud de violaciones sin importar la posición o la edad de las mujeres alemanas. La autora muestra en los diarios a mujeres que dentro de este sórdido proceso al que se ven sometidas, terminan por asumirlo como una forma de obtener a cambio algún tipo de bienestar, comodidad o protección en aras de la supervivencia de ellas y de sus familias. Se trata de un testimonio único para poder conocer y comprender lo que sucedió en Alemania durante aquellos días.​

La indignación que recorre Alemania Occidental tras su publicación en 1959 es tanto por recordar unos hechos que prefieren olvidar, como por el comportamiento considerado “deshonroso” que la autora atribuye a las mujeres alemanas, y por el hecho de que Anónima no se ve a asimismo como una víctima. Durante cuatro décadas se opta por mantener en el olvido unos hechos tan traumáticos, pero en 2001 fallece su autora, de la que hoy conocemos su nombre, y en 2003 el libro aparece reeditado en Alemania convirtiéndose en un auténtico best-seller.​

Dirección y reparto
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Anónima, una mujer en Berlín está dirigida por Max Färberböck, realizador distinguido por otro film ambientado en la Segunda Guerra Mundial como es Aimée & Jaguar, y quien no conocía los hechos acontecidos hasta que el libro de Anónima no cayó en sus manos. El guión es compartido por el propio Färberböck y Catharina Schuchmann, basado en el libro de Anónima publicado originalmente en el año 1954. Como productor el film cuenta con Günter Rohrbach, responsable de títulos tan conocidos como El submarino (Das boot) y La historia interminable.​

Nina Hoss posee el principal papel protagonista de la película, encarnando a Anónima, quien con la gran fuerza de su mirada, realzada por la caracterización un tanto demacrada de su rostro, refleja esa falta de autocompasión de la autora de los diarios. La actriz, con 33 años, se trata de una de las actrices más prometedoras del panorama alemán, habiendo recibido el Oso de Plata del Festival de Cine de Berlín por Yella, del director que la ha convertido en su musa, Christian Petzold.​

Completan el reparto un extraordinario Yevgeni Sidikhin como el coronel Andreij del que se enamora Anónima, Roman Gribkov (el teniente Anatol), August Diehl como su marido y rostros que podrán resultar más familiares por su participación en la película El hundimiento, como son Juliane Köhler (quien hacía de Eva Braun) o Rolf Kanies.​

Del papel a la pantalla​

El resultado de la adaptación de los diarios de Anónima llevada a cabo por Färberböck ha sido calificado de fiel y riguroso al espíritu del texto y al sentir de la propia protagonista. Constituye una excelente recreación en pantalla de un barrio berlinés en el momento en el que la capital es tomada por el ejército soviético. Los decorados permiten hacerse una imagen vívida de una ciudad devastada por la guerra, con sus refugios antiaéreos utilizados ahora para protegerse del bombardeo de la artillería y de la llegada del invasor. Una población sin suministro de luz eléctrica y sin agua corriente, entre cuyos escombros aún presentan batalla los últimos focos de resistencia, aunque en las ventanas de los edificios, los trapos y sábanas blancas anuncien ya una ciudad rendida.
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El film se inicia mostrando a Anónima en París o Berlín al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, junto a sus amigos o a su marido, plenamente confiados en el triunfo de la Alemania que bajo el nazismo ha puesto a toda Europa a sus pies. Para a continuación realizar una elipsis y situarnos en el Berlín en el que comienzan a entrar las primeras fuerzas del ejército del país más denostado por el nazismo, la Unión Soviética. Es abril de 1945 y la Cancillería desde donde Hitler sigue dando sus últimas órdenes, aún no ha caído en poder de los rusos, aunque tan sólo sea cuestión de tiempo. Una muestra de la fatalidad a la que el führer ha conducido al pueblo alemán y en la que éste le ha acompañado.​

Tras librar una guerra de cinco años contra un ejército nazi que ha cometido barbaridades inimaginables sobre la tierra de su patria, los soviéticos por fin entran en la capital de su enemigo, su más preciado objetivo, auténtico símbolo de la victoria y del final de la contienda. Y entre el caos provocado a su llegada, sus soldados comienzan a tomar para si a las mujeres alemanas produciéndose violaciones masivas. No importa la edad, no importa la condición, ni siquiera la apostura. Se mezclan el deseo de humillación del enemigo, la venganza, el odio y los deseos carnales…
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Y entre esas mujeres, una mujer culta y periodista como Anónima, que domina cinco idiomas, entre ellos el ruso, decide que antes de ser violada a diestro y siniestro como una simple víctima, en un acto de realismo, prefiere ser ella quien decida por quién ha de serlo. Y cuanto mayor sea el rango del soldado soviético, mejor, pues ello la reportará mayor protección y mayores comodidades. Al mismo tiempo el film muestra a sus convecinas, quienes resignadas ante la situación, acaban por racionalizar los hechos, decidiendo cambiar sexo por comida en medio de un Berlín hambriento. Y así el placer que proporcionan a los soldados soviéticos les reporta mantequilla, pescado, patatas…​

El film no cae en el reduccionismo de buenos y malos en el que por otra parte aleccionó el nazismo a su pueblo. Y así, bajo el fantasma de “los rusos” un pueblo salvaje, las protagonistas del film descubren un mosaico de nacionalidades, ucranianos, caucásicos, mongoles… detrás de los cuales se esconden las historias de campesinos, trabajadores… personas que antes de la guerra llevaban una vida común y corriente hasta que la invasión del ejército nazi les hizo abandonar sus hogares para emprender la defensa de la patria. Seres humanos que han tenido que sufrir primero la extrema barbarie con la que los alemanes han actuado en Rusia. Y mediante algunas de las relaciones personales que emergen de entre los violadores y las violadas, seres traumatizados por la guerra, surge el romance, como es el caso de Anónima y del coronel soviético Andrej.​

Las violaciones de alemanas tras el avance soviético
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Desde enero de 1945, el último año de la Segunda Guerra Mundial, el Ejército Rojo había iniciado un avance imparable sobre el frente alemán, que hasta ese momento aún había conseguido mantener a salvo el suelo patrio, incluida la Prusia Oriental. A medida que atravesaban territorio alemán en su camino hacia Berlín, los soldados soviéticos comenzaron a protagonizar violaciones masivas de mujeres alemanas. Las cifras según los historiadores varían desde los varios centenares de miles hasta los dos millones que asegura el británico Anthony Beevor en su libro “Berlín: la caída”, la mayoría en la Prusia Oriental.​

La venganza sobre sus enemigos de un ejército compuesto en gran parte por personas escasamente instruidas procedente de todas las regiones de la Unión Soviética, la dureza extrema del combate al que se veían sometidos, el alcohol, el simple deseo de satisfacer sus deseos carnales o tomar para sí lo que consideraron un botín de guerra, son algunas de las razones esgrimidas para explicar lo sucedido. Incluso hay quienes apuntan a que esta barbarie respondió a órdenes precisas de la Unión Soviética. En cualquier caso, las violaciones fueron consentidas por la oficialidad del Ejército Rojo.
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Por orden de Hitler, el ejército alemán tras la invasión de la URSS en junio de 1940 llevó a cabo una política de dureza extrema contra la población y el ejército soviéticos. Sólo en el sitio al que sometió a la ciudad de Leningrado, perecieron más de un millón de habitantes. Unidades especiales cometieron todo tipo de crímenes sobre el conjunto de la población rusa, incluidos niños y ancianos. La sangría de la contienda se saldaría con 26 millones de soviéticos muertos, la mayoría civiles. Por ello, a medida que el Ejército Rojo comenzó a hacer retroceder a los alemanes a partir de 1943 e iban recuperando y pasando por aldeas y territorios rusos comprobando lo sucedidos en ellos, el odio contra el enemigo, alimentado además por la propaganda soviética, fue en aumento.​

Sólo en Berlín, se calcula mediante los registros hospitalarios, en 110.000 las violaciones cometidas durante las semanas que antecedieron y siguieron a la capitulación del 2 de mayo. Mujeres que en muchos casos abortaron, o que dieron a luz en el año 1946 a niños conocidos como los Russenkinder (niños rusos), pero que en ambos casos se esforzaron por mantener oculto lo sucedido, por miedo a la estigmatización social o al rechazo de los maridos, los cuales ante el temor de conocer la verdad, ni siquiera preguntaban por lo sucedido.​

Otros enlaces relacionados en Un Mundo de Cine:​

· Katyn (2007)
· Europa, Europa (1989)
· In tranzit (2008) ​

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